En primer lugar, me gustaría agradecer a CBS por proporcionarnos para revisión solo un episodio de su nueva serie, “CIA”, derivada de su serie anterior “FBI”. En estos tiempos de transmisión en serie, un crítico puede tener que ver hasta 10 horas de un programa antes de poner los dedos en el teclado, el lápiz en el papel, el palo puntiagudo en la tableta de arcilla. Por supuesto, es genial ver todo lo que sea posible, pero tener solo una hora de televisión para mirar y considerar antes de escribir libera tiempo frente a la pantalla y el cerebro.
También significa que uno se ve obligado a hablar en términos de “potencial”, porque especialmente en la televisión abierta, los episodios pueden terminar justo antes de salir al aire, y los productores modifican la fórmula a medida que avanza la temporada, agregando o quitando personajes. “CIA”, que se estrena el lunes, supuestamente pasó por cambios tanto delante como detrás de la cámara incluso antes de salir al aire, lo que sugiere que los productores no sabían muy bien hacia dónde se dirigían. (Hay cinco nombres adjuntos al crédito «creado por», como el crédito de composición de una canción pop moderna).
Pero podemos hacer algunas conjeturas sobre su futuro, porque surge de una franquicia, y el primero entre los creadores enumerados es Dick Wolf, el hombre de “La ley y el orden” y “Chicago”; y porque tiene cierto parecido con los programas “NCIS” de la cadena; y porque la experiencia ha demostrado que este tipo de series, si viven lo suficiente, cobran vida como Pinocho. Obvio desde el avance hasta la etiqueta, es entretenimiento conservador tanto en el sentido de que aprovecha viejos éxitos como en el de que representa a un Estados Unidos más amenazado que amenazador. Aunque la nación está en peligro, es diferente a los que enfrentamos a diario y que, siendo más extraños que la ficción, no tienen cabida aquí.
La serie se basa en la presunción tradicional y desgastada de personalidades en conflicto obligadas a trabajar codo con codo. El Oscar y Félix en este brebaje son, respectivamente, el agente de la CIA Colin Glass (Tom Ellis), suelto, y el tipo del FBI Bill Goodman (Nick Gehlfuss), apretado, unidos en un híbrido secreto especial de la CIA y el FBI, tan especial que son las dos únicas personas en él, y tan secreto que los escritores pueden hacer lo que quieran con él. No hace falta ningún perfilador capacitado para obtener todo lo que necesitas saber sobre estos dos, desde la chaqueta de cuero de Colin, el traje de asalariado de Bill, sus diferentes peinados y vello facial (algunos versus ninguno), todo expresado en sus distintos enfoques en la lucha contra el crimen. Aún así, en los anales de la ficción policial, no hay pareja tan extraña que eventualmente no se convierta en una, de la misma manera que los gatos crean un espacio social compartido frotando su olor entre sí. (Pensé que te gustaría saberlo.) Para no mantenerte en ascuas, “CIA” te lleva hasta el final de la primera hora.
Con su vibra de James Bond de 1990, Colin es el compañero que uno prefiere instintivamente, a menos que uno tenga un gusto natural por los tipos Eagle Scout. (Seguramente hay algunos de ustedes por ahí.) No hay martinis de vodka para agitar, no revolver, pero en una escena Colin (nacido en Estados Unidos pero criado en Inglaterra, ergo el acento) entra en una sala de vapor para intercambiar información con una hermosa agente rusa. (Ella: “¿Cómo supiste que estaba buscando esto?” Él: “¿Cómo supiste que estaba en Kiev en 2019?”) Bill, que piensa como un policía, no confía del todo en Colin, que no piensa como tal.
Necar Zadegan, quien estuvo en “NCIS: Nueva Orleans”, como la subdirectora de la estación de Nueva York, Nikki Reynard, y Natalee Linez como la analista de informática Gina Gosian brindan orientación y respaldo. Jeremy Sisto viene del “FBI” como el “verdadero” jefe de Bill, quien tiene su propia tarea especial para él que seguramente impulsará los episodios en el futuro. Apostaría cerillas a que se les unirá al menos un habitual adicional, probablemente uno divertido.
No quiero profundizar demasiado en la trama, que involucra un arma supersónica, software robado, asesinos en motocicletas y un dispositivo de tic-tac común, pero está más cerca de «Moonraker», digamos, que de «Slow Horses». El truco que utilizan los buenos para someter a los malos no tiene verdadero sentido, sólo tiene sentido el espionaje televisivo. Pero, después de todo, esto es televisión, y la “CIA” sabe lo que algunos de nosotros queremos, o con lo que nos conformamos, de nuestros espías.
En cuanto a la cuestión del potencial, por supuesto que lo tiene.
