Como en su feroz Háblamelos muertos persiguen a los vivos en Danny y Michael Philippou’s Traerla de vuelta.
Sin embargo, mientras que el debut de los directores de hermanos estaba preocupado por la comunión, su segundo esfuerzo, en los cines el 30 de mayo, gira en torno a la resurrección, una hazaña que requiere una gran monstruitud. Una vez más, exhibiendo una habilidad especial para el terror triste puntuado por los repentinos y discordantes golpes de horror, el último del dúo australiano es una pesadilla cuyo tono, ritmo, drama, drama y asusta a cualquiera narrativa menor.
Con un desquiciado Sally Hawkins encabezando su caos, esta siniestra saga establece firmemente el lugar de los cineastas cerca de la cabeza de la clase de terror contemporánea.
Traerla de vuelta Paralela a su predecesor de varias maneras notables, comenzando con un enfoque en los personajes que enfrentan las recientes muertes de los padres.
Después de recoger a la hermanastra Piper (Sora Wong) de la parada de autobús, donde se burla de sus compañeros por su discapacidad visual (que se manifiesta físicamente a través de los ojos desalineados), Andy (Billy Barratt) llega a casa para encontrar a su padre sin vida en el piso de la ducha, el vómito en su barbilla y pecho impidiendo que su desmisos fue menor que placentamente.
Andy planea convertirse en el tutor legal de Piper cuando cumple 18 años, pero como está a tres meses de distancia, Wendy (Sally-Anne Upton) asigna a Piper a una nueva madre de acogida en Laura (Hawkins). Desesperado por evitar ser separado, Andy convence a todos de que lo permita unirse a Piper en la casa de Laura. Allí, él sonríe y lo lleva como Laura lo ignora (ni siquiera puede hacer que su nombre sea correcto) de la misma manera que, finalmente se revela, sus padres biológicos lo hicieron antes de su fallecimiento.
Sorprendentemente, Andy y Piper no son los únicos niños en la casa, ya que Laura ya tiene un hijo adoptivo llamado Oliver (Jonah Wren Phillips), que ha estado muda desde que la hija ciega de Laura Cathy (Mischa Heywood) se ahogó en la piscina del patio trasero, que ahora se queda vacía. Oliver es un niño extraño con una cabeza afeitada y una marca de nacimiento debajo de su ojo derecho, y dado que ya hemos visto esa mancha en la cara de otro niño en Traerla de vueltaEl prólogo, que contaba con imágenes de un viejo hombre desnudo que dibujaba un círculo de tiza blanca en el suelo, y los rituales de mazmorra profanos que involucran cuerpos colgados y cadáveres que se festionan, indica que todo no está bien en esta residencia remota.
Afectando aún más el cociente de espeluznante, Oliver permanece en gran medida encerrado en la habitación de Laura, y cuando sale, prefiere estar de pie en la piscina sin camisa, acunando a un gato cuyos aullidos y rasguños no parecen atribuirlo.
Mientras Traerla de vueltaEl título es, frustrante, un sorteo muerto sobre su secreto principal, el Filippeo Build Spvense con precisión, ayudado por Hawkins en una actuación que está perturbada si está bañando sus cargos con afecto o azotando, o, más específicamente, Andy, en infracciones menores o fabricadas.
En el funeral de su padre, Andy está demasiado molesto para contemplar el cuerpo en el ataúd y se encuentra al respecto a Piper, y en un poco de extraño, Laura expone su engaño y luego lo obliga a besar el cadáver de su padre porque «es costumbre». Las ceremonias de bicho raros son la especialidad de Laura, como lo demuestra cortando subrepticiamente el cabello del fallecido para que luego pueda alimentarlo a Olivier. Una noche posterior de tambores se vuelve inapropiado cuando Laura comienza a verter disparos de Piper, y a la mañana siguiente, Andy se despierta, por segunda vez, para descubrir que se ha ensuciado mientras duerme, o al menos, por lo que piensa.
Lo filiposo no te apresures Traerla de vuelta; Más bien, dejan que los elementos extraños se acumulen hasta que la película esté lista para estallar, ya sea vislumbres de grabaciones granuladas de VHS de ritos impíos o Andy espiando a Laura y Oliver escabulléndose a un cobertizo cerrado cercano en medio de la noche.
El pronóstico de una aplicación meteorológica para aguaceros interminables resulta preciso, y la lluvia resultante arroja una mierda siniestra sobre los procedimientos. El agua y los círculos son los motivos dominantes del material, lo que sugiere, respectivamente, el nacimiento y la eternidad. Aún así, si la vida es la principal fijación de Laura, su principal método para crearlo y mantenerlo es a través de la violencia, y su comportamiento cada vez más trastornado encaja con revelaciones sobre el abuso que Andy sufrió cuando era niño y, también, se repartió en respuesta a su resentimiento y furia.
Traerla de vueltaLa negativa a disfrutar de la exposición es para su beneficio, pero se baraja de manera predecible hacia sus bombas con respecto a la naturaleza de la nuez de Laura. Además, en el tercer acto de la película, los directores se inclinan demasiado en la oblicuidad; Al esforzarse por mantener el misterio (y no sostener la mano de su audiencia), mantienen un punto clave de la trama demasiado esquivo para su propio bien.
Aun así, Hawkins es una visión fascinante de la tristeza y la devoción materna, cada acción y reacción justo este lado de la locura. Mientras tanto, Barratt asume con confianza su responsabilidad como el protagonista de facto de la historia, evocando el deseo de Andy de trascender sus fallas y trauma sin procesar para proteger al Piper vulnerable, todo mientras hace frente a una madre sustituta que está decidida a manipular sus colgaciones con su ventaja estratégica.
En su casa de casa, Traerla de vuelta etapas un acto de brutalidad que induce jadeo a la par con HáblameLos momentos más retorcidos, y no escatima en la ala abundancia, la mayoría de los cuales implica marcar las bocas desfiguradas por objetos tanto afilados como aburridos.
Hay un hambre en toda la película, y ese apetito solo puede ser saciado festejando a los inocentes. En sus estrofas de cierre, Filippeus encuentran formas de girar el estómago y tirar de las cuerdas del corazón, negándose a tocar las cosas seguras o a proporcionar a sus personajes la comodidad que anhelan. La visión del mundo de su película es sombría y, sin embargo, no es nihilista, afiriendo que la crueldad es la descendencia a menudo inevitable de dolor, dolor y angustia, un mal que se filtra de las heridas que, sin importar su edad, se niegan a sanar.
Con su segundo largometraje, los Filipidos confirman que son autores de género capaces de equilibrar el mal humor con la maldad loca y malévola. Hay más de unos pocos lugares en Traerla de vuelta Eso no se olvidará pronto, aunque lo que es apto para quedarse más tiempo es el retrato de pérdida de la película como una bestia voraz que consume todo (amor, confianza, moralidad, cordura) en su camino.
