Hasta ahora ha sido un verano decente para los valientes detectives británicos. Después de los acogedores encantos pastorales de la encantadora novela policíaca «Sheep Detectives» y sus inusuales detener el crimen, llegamos a la encantadora «Enola Holmes 3», la última entrega de la franquicia de misterio de Netflix que sigue las aventuras detectivescas de la hermana pequeña de Sherlock. Enola ya no es una heroína inexperta y con los ojos muy abiertos; se ha hecho un nombre bastante bueno como una detective perspicaz y observadora que puede observar cualquier escena discreta por un breve momento y detectar rápidamente al menos media docena de peculiaridades sospechosas.
Tampoco está sola, independientemente de lo que pueda sugerir su nombre deliberadamente liberado cuando se lee al revés. Una vez más, interpretada de manera entrañable por la estrella de “Stranger Things”, Millie Bobby Brown, Enola ingresa a la película con un lujoso vestido de novia en la cima de una pintoresca colina maltesa, a punto de casarse con el amor de su vida: Lord Tewkesbury (Louis Partridge), quien ha sido su compañero en crímenes y aventuras desde que fueron compañeros de fuga en la primera película.
“Las grandes historias comienzan con una boda”, reflexiona Enola con su alegre voz en off, un ingrediente característico de la franquicia que ha llegado a definir gran parte de su tono optimista y también ejemplifica la serie de libros de Nancy Springer en la que se basan las películas. Philip Barantini, quien asumió las tareas de dirección de Harry Bradbeer y trabajó con un guión del escritor que regresa Jack Thorne, preserva inteligentemente las cualidades de ritmo rápido y ligereza de las películas anteriores con ingeniosos efectos visuales y una edición ágil donde las cosas encajan nítidamente en su lugar como piezas tangibles de un rompecabezas.
Pero también infunde a las nuevas maquinaciones movimientos de cámara sofisticados, incluidas las tomas largas que impulsaron gran parte de “Adolescent”. El resultado es un capítulo que divide la diferencia entre algo adulto y juguetonamente juvenil, lo que indica una serie que madura cuidadosamente junto con su audiencia principal: espectadores jóvenes que han estado admirando Enola de Brown desde 2020.
Bueno, volvamos a la boda, ¿vale? Lamentablemente, la ceremonia resulta ser de corta duración: Enola se da cuenta de que sus nupcias tendrán que esperar hasta que ella resuelva otro crimen que no tiene más remedio que asumir. Es sin duda el más personal hasta el momento, ya que implica el secuestro de su duro hermano Sherlock (Henry Cavill). Sospechando del entorno durante la boda e inseguro de las decisiones de su hermana para ajustarse a la tradición matrimonial, Sherlock ya está disgustado antes de desaparecer abruptamente, con la futura suegra de Enola.
En verdad, es un escenario descabellado que alguien con tanta experiencia como Sherlock sea víctima de un secuestro así, sin importar cuán dedicadamente la película intente vender esa probabilidad. Pero cuando Enola recorre con confianza la escena del crimen, descubre huellas dactilares codificadas en Morse en un espejo frente a un estupefacto Dr. Watson (Himesh Patel) y salta de una pista oculta a la siguiente en varias escenas satisfactorias, se perdonan las deficiencias generales del guión, especialmente con la hermosa Malta y sus brillantes aguas azules como telón de fondo.
Por otra parte, aquí se pasan por alto algunas de las referencias oportunas del mundo real (como el movimiento por el sufragio y la lucha por los derechos de los trabajadores) que hicieron que las dos últimas películas parecieran tan vitales. Las tramas que incluyen a los luchadores por la libertad malteses y el pasado del Dr. Watson en las guerras anglo-afganas parecen educadas reflexiones posteriores detrás de la reconciliación personal y familiar de Enola, especialmente cuando su testaruda madre Eudoria (Helena Bonham Carter, fantástica como siempre) resurge con sus cínicas ocurrencias.
Al final, la historia trata más sobre el propio futuro de Enola y su viaje emocional, ya que, sin saberlo, encuentra una oportunidad tardía para lidiar con esos nervios previos a la boda. ¿Está haciendo lo correcto, casándose con la persona adecuada, eligiendo el tipo de futuro que quiere para ella? El misterio que rodea a estas preguntas existenciales parece escaso en comparación: ¿qué podría competir con el espacio mental idealista de una mujer joven, vestida con estilo autoritario como una Annie Hall victoriana, contemplando el camino desconocido frente a ella?
Aún así, “Enola Holmes 3” hace que valga la pena, especialmente cuando el ardiente villano Moriarty (una estupenda Sharon Duncan-Brewster) regresa en serio en un plan de castigo, cuyos detalles sería injusto revelar. En secuencias de lucha y persecución exigentes física y emocionalmente, Duncan-Brewster y Brown flexionan sus músculos y espíritus, interpretando a dos oponentes igualados para todas las edades, con riesgos y heridas reales, en secuencias de acción bien coreografiadas. En otra parte, “Enola Holmes” presenta su mayor acto de rebelión al negarse a sucumbir al feminismo vacío de “you-go-girl”, donde las heroínas fuertes a menudo se definen sólo por su fuerza física. No hace falta decir que Enola Holmes, la absoluta igual intelectual de Sherlock, tiene mucho de eso. Pero también tiene un corazón orgullosamente romántico, uno que sabe que no tiene que ceder para convertirse en lo que quiera.
