Dos thrillers, diferentes en estilo y actitud pero con mucho en común, llegaron el miércoles a la televisión.
«Ride or Die» en Prime Video está protagonizada por Hannah Waddingham y Octavia Spencer en una road-movie de acción y comedia entre chicas. «Lucky» en Apple TV presenta a Anya Taylor-Joy como una estafadora en fuga. En cada serie una gran suma de dinero ha desaparecido, poniendo en peligro a quienes saben o supuestamente saben dónde está. En cada uno, los protagonistas serán buscados tanto por la policía como por los gánsteres, pero perderán su propio dinero y tendrán que arreglárselas sin nada mientras huyen. Un personaje menor será torturado por una pregunta que no puede responder; un atacante será despachado con un objeto punzante clavado en su oreja. Alguien será drogado. Los personajes cuestionarán su camino en la vida. Habrá escenas de persecución, de vehículos y de peatones, pero ¿cuándo no las habrá?
Cada uno hace muy bien lo suyo particular.
En la agitada y alegre «Ride or Die», creada por Tessa Coates, Judith (Waddingham) y Debbie (Spencer) han sido amigas durante más de dos décadas, tiempo durante el cual Judith ha mantenido en secreto a Debbie el hecho de que su trabajo diario no es el de «contadora forense», un término sin sentido destinado a evitar que la gente haga preguntas, sino el de asesina, que trabaja para una organización secreta bien establecida de asesinos altamente capacitados.
«No soy una asesina», protesta Judith cuando finalmente esto sale a la luz. «Soy un asesino. Mato gente mala».
«Por dinero», señala Deborah.
«Bueno, si lo hiciera gratis», responde Judith, «sería una asesina en serie».
Debbie, la esposa estadounidense de un diputado británico, está guiando la carrera política de su marido, David (Jamie Parker), de quien cree, sin buenas pruebas, que podría convertirse en primer ministro. Ella escribe sus discursos, gestiona sus citas y obsequia a un importante colega con un cerdo de cerámica. Tiene buen ojo para los detalles; Más adelante en la serie, ella será Sherlock Holmes, un personaje basado en su ropa. («Seis, siete meses divorciados; encontraste un buen traje hace años y lo usas constantemente porque muestra al mundo que te tomas demasiado en serio como para preocuparte»).
Un título superpuesto en una fuente tirolesa que dice «Austria» al comienzo de la aventura indica que lo que sigue no será más serio que una película de Bond sin Daniel Craig y que su relación con la realidad podría ser un poco fantástica. Como de hecho es así, con una crisis tras otra resuelta de manera inverosímil pero aceptable en su contexto. (La persecución con esquís que abre la serie nos dice dónde estamos, culturalmente). Waddingham, de hecho, es una especie de criatura fantástica, que aparece de escena en escena en una escala móvil que va desde glamorosa hasta extremadamente glamorosa. También es una heroína de acción especialmente convincente; estás feliz cuando aparecen las escenas de pelea. Pero Debbie inevitablemente se destacará en ese sentido: esta no es la primera historia en la que el camino hacia el autodescubrimiento discurre a través de un campo sembrado de cuerpos.
Las cosas se ponen en marcha cuando Debbie y Judith se encuentran en el mismo evento de gala, por razones profesionales distintas: se supone que David, que acaba de decirle a Debbie que quiere divorciarse, debe dar un discurso, y se supone que Judith debe matar a Billy (Ed Skrein), por razones que se me escapan y no significan mucho. Al final de la velada, David, o el cuerpo de David, habrá desaparecido de una habitación llena de mafiosos albaneses muertos, Billy no estará muerto (es agradable, te alegrarás) y Judith y Debbie estarán huyendo de los mafiosos albaneses vivos. Sus viajes panorámicos los llevarán a España y Mónaco, cada lugar presentado con una tarjeta de título tipográficamente apropiada.
Ayudando e instigando a Judith están Sam (Calam Lynch), su nervioso encargado de larga distancia (ella lo hace así, con su incesante improvisación y flexión organizativa de las reglas) y Queenie (Savannah Steyn), quien, con su madre, dirige una armería detrás de una tienda de zapatero. Por encima de todos ellos está el director controlador de Bill Nighy, a quien puedes desagradar aunque sea Bill Nighy. También obtenemos lo último de una línea de asesinos locos en la forma de Ana (Sylvia Hoeks) y un agente de Interpol de mente abierta llamado Jacques (Jacky Ido); su introducción a mitad de la serie le da un impulso.
Puede ser absurdo y complicado hasta el extremo. Las subtramas románticas apenas desarrolladas pero bienvenidas, de las cuales hay tres, son más ligeras que el aire; de hecho, los reconocerás antes que los personajes. Sin embargo, en general es una narrativa sencilla: todo texto, sin subtexto. Ya sabes a quién apoyar. Incluso los temas que no son de suspense (la amistad femenina, el envejecimiento, la discriminación por edad, admitir la verdad sobre uno mismo ante uno mismo y ante los seres más queridos, los efectos vigorizantes del peligro) se expresan explícitamente.
No es en absoluto fantasiosa «Lucky», creada por Jonathan Tropper a partir de la novela sustancialmente diferente del mismo nombre de Marissa Stapley. Como si no quisiera ser confundida con ningún tipo de Good Time, la serie se presenta en una paleta desaturada, a través de lo que a veces puede parecer una capa de polvo. No hay bromas. Puede ser bastante violento, pero no es desagradable, al menos no durante más de un par de minutos seguidos, e incluso en siete episodios, el flujo está tan bien organizado que sigue siendo atractivo.
Cuando los conocemos, Lucky (Taylor-Joy) y su esposo Cary (Drew Starkey) parecen simplemente un par de niños locos enamorados, volviéndose locos en Las Vegas, como tú, pero con una maleta repleta casi cómicamente de dinero en efectivo en la habitación del hotel. El por qué y el por qué de esto se especifica útilmente en un informe de noticias que detalla que más de $10 millones siguen sin recuperarse después de que «el FBI desarticuló una estafa de gas en la Costa Oeste que se cree defraudó al gobierno por más de $200 millones. Aún se desconoce cómo esta pareja joven y aparentemente modesta llegó a poseer fondos que el FBI ha estado tratando de rastrear durante más de dos años». Puedes olvidarte de todo menos de 10 millones de dólares en efectivo, o «dólares de los contribuyentes», como insiste en enmarcarlo la agente del FBI Billie Rand (Aunjanue Ellis-Taylor), cuyo superior ofrece una metáfora de Moby Dick para su obsesiva búsqueda del caso.
Pero cuando Lucky se despierta de un sueño drogado, Cary se ha ido y el dinero también, y la policía se detiene afuera. La mayor parte del primer episodio nos muestra a Lucky huyendo, saliendo del hotel y de Las Vegas, y atravesando la cima de un campo de grandes camiones. Taylor-Joy es una cosa etérea, en gran medida el opuesto somático de Waddingham, pero vende bien la acción.
En un flashback, la joven Lucky y su padre, el estafador John (Timothy Olyphant), discuten la relatividad de la maldad y, de hecho, como en muchos dramas criminales, existe una jerarquía de maldad para diferenciar a las personas terriblemente malas, que no tienen ninguna bondad, de las aceptablemente malas, que en su mayoría son buenas. En la cima se encuentra el poco atractivo Whittaker (William Fichtner); debajo de él están Priscilla (Annette Bening), la cariñosa madre de Cary, y su mano derecha, Dutch (Clifton Collins Jr.); son personas horribles según cualquier criterio convencional, pero se preocupan por algo además del dinero, que sí les importa mucho. Debajo de ellos está John, en prisión por la mencionada estafa del gas; Como estafador de carrera, robó los 10 millones de dólares que le faltaban. Como lo interpreta el hombre más encantador de la televisión, instintivamente estamos de su lado, y Lucky lo ama, a pesar de que él la convirtió, todavía una niña, en cómplice.
De hecho, si hay un tema en «Lucky», aparte de que el crimen puede no ser rentable o que las escenas de persecución son emocionantes, es la relación problemática y potente entre padres e hijos, manejada con un sentimiento sorprendente dadas las circunstancias. Y todos hemos pasado por eso, con o sin bolsa de dinero en efectivo.
‘Montar o morir’
Clasificación: 16+
Cómo mirar: Prime Video
‘Afortunado’
Clasificación: TV-MA
Cómo mirar: Apple TV
