Si, como se dice, solo hay siete narraciones básicas en la narración humana, entonces debería haber un apéndice. En el rock and pop solo hay uno: el ascenso vertiginoso, el período imperial, la caída de la gracia (comercial o ética, a veces ambas), y el noble regreso (históricamente prefigurado con una portada de mag de música brillante que proclamó: ‘¡Babra! ¡Lucha! ¡Cómo la banda de Rubbish fue al infierno, y regresó’).
Los tres estaban a la vista en Londres esta quincena pasada. Waxahatchee fue el que estaba en camino: esto fue, Katie Crutchfield anunció con orgullo desde el escenario, el espectáculo más grande del conjunto. Dua Lipa fue la que entraba en su fase imperial: su primer titular de Wembley, con una producción a coincidir. Y las chispas fueron los reyes de regreso, 20 años en un renacimiento extraordinario que ahora los tiene tocando para más personas que nunca en la década de 1970 cuando realmente tenían singles.
De los tres, Sparks fue el triunfo no adulterado. Por supuesto, 28 álbumes en, algo sería mal si no pudieran llenar un set de titular, aunque son inusuales entre las bandas veteranas reales, ya que sus nuevos álbumes siguen atrayendo a los fanáticos más jóvenes (su más reciente fue en la etiqueta genial Transgresiva, en lugar de la casa de liquidación de algunos veteranos), lo que también significaba que el primer ambiente de los hermanos de los veteranos era más fervente y que los hermanos de compensación de un ambiente.
El hecho de que nunca se hayan detenido, sus dos canciones más conocidas, ‘Esta ciudad no es lo suficientemente grande como para nosotros’ y ‘La canción número uno en el cielo’, bien podría ser el trabajo de grupos completamente diferentes, significa que no han salido. Además, sus nociones más rococo de los años 70 ahora están siendo eco de grupos como la última cena, por lo que tienen un nuevo sentido de moneda. Y Gosh, hicieron que Ron y Russell Mael lo capitalizaran, con un espectáculo perfectamente de ritmo y diseño brillante. No creía que Russell pudiera sostener el falsete operístico de ‘Esta ciudad no es lo suficientemente grande para los dos’, pero estaba completamente equivocado. Este fue un grupo completamente a gusto con las vicisitudes de su carrera musical, y muy feliz de aprovechar la oportunidad para mostrar su arte una vez más.
Waxahatchee fue el fallo de fallo. De estos tres actos, la suya es la música que más me gusta: la americana gloriosamente melódica, del tipo que ha llenado las ondas de radio universitarias desde que REM eran nippers. Y en un club podría haber disfrutado bien el espectáculo. Pero en la vasta etapa del Apolo, Crutchfield y su banda parecían niños en su primer día en la escuela. Solo había un poco de decraft: Crutchfield sentado en un escenario de heces justo para una sola canción.
El resultado fue que apenas se proyectó más allá de las primeras filas. En el círculo donde estaba, se sentía como si estuviéramos en un código postal diferente. Pero como se debe recordar a Pub Bore, nunca se trata de la música. Si Elvis se pareciera a Kenneth Clarke, nunca hubiera sido Elvis. Si Freddie Mercury tuviera la personalidad de Richard Burgon, Queen nunca hubiera sido reina. Waxahatchee necesita encontrar una personalidad para adaptarse a estas habitaciones más grandes. No tiene que ser todo piro y bromas, pero en este momento el Apolo sigue siendo demasiado grande para Crutchfield y su banda.
Dua Lipa fue el más curioso de los tres: los máximos más altos, sin duda, pero también se perdió un ligero sentido de oportunidad. Con su segundo álbum Nostalgia futuraLipa encontró la personalidad que la llevó más allá de las legiones de cantantes jóvenes muy atractivas que terminan bien conocidas sin que nadie esté muy seguro de por qué. Las canciones estaban repletas de ganchos, pero también había una sensación de una persona real allí, en lugar de un autómata pop, especialmente en la forma en que evitaba las cariño habitual de Pop para los extrañamente encantadores ‘mi azúcar boo’ en ‘levitas’, o la sexualidad juguetona en lugar de explícito de ‘bueno en la cama’.
Pero como esta gira se trata de promocionar un álbum, Optimismo radicalmuchos de los pliegues en esa personalidad fueron solucionados. Líricamente fue menos divertido; musicalmente fue menos imaginativo. Ella presentó a ‘These Walls’ como una de sus favoritas: una canción que suena como si hubiera sido grabada especialmente para el programa Drivetime en Radio Lincolnshire, que aparece justo después de la noticia de un camión regadeo en el A52.
Fue solo cuando ella entró en las obras de Nostalgia futura – ‘Levitating’, ‘físico’, ‘no empieces ahora’, ‘alucinados’ – que realmente parecía la estrella pop perfecta: hermosa, viva, brillante. Esas canciones sonaban como alguien balanceándose por las cercas; Los más nuevos sonaban como alguien contento con BUNT para la primera base.
