El thriller Peacock dirigido por Sarah Snook Toda su culpa rápidamente lleva a los espectadores a la pesadilla de un padre, comenzando con una madre que descubre que su hijo de 5 años ha desaparecido.
Aunque la búsqueda de este niño impulsa la trama, la trama toma una serie de giros dramáticos, con oscuros secretos revelados sobre los personajes adultos del programa, incluida la pareja central y los padres del niño desaparecido, Marissa (Snook) y Peter Irvine (Jake Lacy).
Y el equipo detrás del programa, hablando con El reportero de Hollywood en el estreno del lunes en Nueva York, bromeó diciendo que la audiencia no podrá predecir lo que sucederá.
«Nunca adivinarás. No solo nunca adivinarás, sino que nunca adivinarás lo que sucede después de descubrir lo que sucede», dijo Jay Ellis, quien interpreta al mejor amigo de Marissa, Colin Dobbs. THR de los múltiples giros del programa. “Hay un giro gigante en el penúltimo, y luego hay un giro gigante en el final y todos lo leímos y dijimos, ‘¿Qué diablos?’ Cada uno de nosotros. Ninguno de nosotros lo vio venir”.
Snook añade: «Es un gran viaje. La dinámica familiar revela muchas cosas, y hay muchas cosas en la mía, lo cual fue genial como actor para realmente entrar en el meollo del programa y la historia. No se trata sólo de un niño que desaparece. Tengo amigos que tienen hijos que dicen: ‘Oh, ¿puedo ver un programa sobre un niño desaparecido? No sé si puedo manejarlo’. Y yo digo: ‘Créeme, puedes manejarlo; todo estará bien.’ Y hay un gran giro”.
A Dakota Fanning, quien interpreta a la amiga de Marissa y compañera madre, Jenny Kaminski, y recientemente reveló que le gusta estropear las cosas, se le informó desde el principio lo que sucede, «porque quería saber como siempre lo hago», dijo. Pero ella todavía estaba «muy sorprendida».
“Realmente no lo vi venir”, dijo. «Me sorprendieron mucho los giros y vueltas que se revelan».
Minkie Spiro, quien dirigió la primera mitad de la temporada y se desempeña como productora ejecutiva, insistió en que «la gente va a quedar sorprendida».
«Para alguien que ha trabajado en televisión por un tiempo. Siempre pienso, si leo un libro que estoy adaptando, pienso: ‘En cierto modo lo vi venir, pero podemos incluir eso en el guión’. Esto, cuando leí el libro, no me lo esperaba”, dijo, instando al público a tener “mente abierta” pero con curiosidad.
Y añadió: «Es fantástico cuando vas a un espectáculo y empiezas a pensar: ‘Oh, tal vez sea él. Tal vez sea ella. O tal vez eso es lo que pasó allí’. Quiero que la audiencia tenga esos pensamientos e ideas para que luego puedan ver si lo vieron venir o no”.
Aunque, como indica Spiro, los espectadores sí tienen un truco para descubrir qué sucede: el libro del mismo nombre en el que se basó la serie.
Si bien algunas cosas han cambiado del libro a la serie, incluido el cambio de escenario de Dublín a Chicago, ambos comienzan con un niño desaparecido, específicamente cuando Marissa aparece para recoger a su hijo de una cita de juegos solo para que la mujer que abre la puerta le diga que nunca ha oído hablar del niño.
Los frenéticos intentos iniciales de Marissa por encontrarlo y descubrir qué sucedió crean una apertura aterradora y llena de suspenso.
Y el productor ejecutivo Gareth Neame no lo haría de otra manera.
«Con la cantidad de guiones en los que trabajamos y en los que tenemos dificultades para que un programa salga al aire, no puedo pensar en otro programa que hayamos hecho hasta este punto en el que realmente estés presente desde la primera toma, desde el timbre que suena en la puerta principal y en la escena principal», dijo. THR en el estreno del lunes. «No es sólo el cliché de que es la peor pesadilla de cualquier madre, sino que en realidad es la pesadilla de cualquier miembro del público. En cuestión de segundos, te engancha. Así que creo que es una apertura fantástica y audaz y fascinante del espectáculo. Y desearía que pudiéramos encontrar aperturas como ésta más a menudo».
La showrunner Megan Gallagher dijo que “no hubo dudas” en comenzar la serie con un desarrollo tan inquietante, que refleja el comienzo del libro.
“Fue una obviedad desde el principio”, dijo. «Y ahora que está en la pantalla, es una excelente manera de abrir el programa».
Fue esa apertura la que ayudó a atraer a Ellis al proyecto.
«La escritura fue muy apasionante y rápida. Tengo un hijo, y en los primeros cuatro minutos de esto, descubres que el hijo de Marissa está desaparecido y mi mente inmediatamente explotó porque creo que lo leí y mi hija podría haber estado jugando en ese momento. Eso inmediatamente me atrapó», dijo. «Y luego, a medida que avanzas y conoces a todos estos personajes y escuchas su historia de fondo, creo que todos ellos tienen tantas capas por muchas razones diferentes, y quieres apoyarlos a todos, pero también piensas que uno de ellos es el culpable, que es lo que un thriller hace tan bien y te hace amar a alguien y luego mirarlo de reojo al mismo tiempo».
Y Spiro, aunque no dirigió toda la temporada, insinuó que incluyó algunas pistas sobre desarrollos posteriores en la primera mitad.
«Cada vez que acepto un programa y hago el piloto, en realidad creo todo el arco del programa, que luego hablo con el siguiente director para que haya una visión. Así que hay muchas cosas que configuramos visualmente que no darían resultado a menos que el director que hace los episodios después de mí siga adelante», dijo Spiro. «Así que una parte muy importante del trato cuando contratamos a otro director fue asegurarnos de que respetaran el arco visual de la serie. Así que cuando creo una serie, siempre miro de arriba a abajo. Así que es una serie en la que había varias pistas visuales específicas, que obviamente no quiero revelar en este punto, pero eran cosas muy específicas que se ajustaban sutilmente a medida que los giros y los dedos de los pies y los verdaderos colores de los personajes comenzaban a desarrollarse».
Spiro, aunque quería que la audiencia «se inclinara» para preguntarse qué le pasó a este niño, dijo que también estaba tratando de desentrañar la mirada de la serie sobre la dinámica de género en la crianza de los hijos.
«Hay algo que tratamos de inyectar como una subcapa, que trata sobre cómo es, principalmente en las relaciones heterosexuales, donde a menudo se espera que la mujer haga el trabajo pesado de tener hijos», dijo Spiro. «Y por eso hay un comentario social debajo de este thriller».
Neame añade: «El título en sí realmente habla de cómo en una pareja, ambos con trabajos profesionales, de alguna manera es la mujer la que todavía tiene que hacer tareas domésticas además del trabajo profesional y el marido o el padre invariablemente no lo hace. Es una especie de uso del [hook] del thriller para mirar realmente profundamente las relaciones contemporáneas”.
Los ocho episodios de Toda su culpa ahora se transmiten en Peacock.
