El esfuerzo de Apple TV+ por un neooccidental de Alaska

Es difícil dar una descripción básica de Apple TV+ La última frontera Eso no hace que parezca un buen momento.

Es aire acondicionado¡Si el avión de los reclusos se estrellara en Alaska!

Es Chaquetas amarillas¡con presos en lugar de jugadores de fútbol de secundaria!

Es el tipo de procedimiento de alto concepto y muy serializado que la NBC ha estado intentando y sin éxito desde entonces. La lista negra concluyó su carrera, lo cual tiene sentido porque proviene del creador de La lista negra!

En un panorama televisivo absolutamente ávido de escapismo, La última frontera Suena como una receta para divertirse.

El único problema es que después de un piloto que insinúa docenas de formas en que La última frontera podría ser un viaje emocionante y lleno de adrenalina, una vacuna contra la avalancha de dramas engreídos sobre asesinos en serie que obligan al amigable crítico de televisión de su vecindario a considerar el Prozac. La última frontera resulta no ser nada divertido.

Es todo lo contrario de un viaje rápido, pesado y acolchado que se extiende dos horas de historia a lo largo de 10 horas empantanadas en giros demasiado telegrafiados, jerga militar hueca y un melodrama doméstico insufrible, desperdiciando la mayor parte del valor de entretenimiento de su premisa y dejando a la mayor parte de su elenco sobrecalificado en la estacada.

Casi me fui La última frontera después de que el séptimo episodio comenzó con una patada emocional horriblemente inmerecida en la ingle, pero me alegro de haberlo mantenido aunque solo sea durante el tramo de 30 minutos en el que se utiliza el mismo truco de volteo de auto (o efecto CG) varias veces con, como todo lo demás aquí, resultados decrecientes.

Mirar, La última frontera empieza bien.

Creado por Jon Bokenkamp y Richard D’Ovidio, el espectáculo comienza con prisioneros en un avión. Algunos de ellos (Johnny Knoxville, Clifton Collins Jr. (o los personajes interpretados por ellos)) son inmediatamente reconocibles. Uno de ellos, el Cyrus the Virus del grupo, es conducido a la parte trasera del barco bajo una fuerte vigilancia, con una capucha sobre su cabeza.

El avión sube y luego, con la misma rapidez, baja. Hay explosiones y choques, y si ninguno de los efectos especiales es muy bueno, es televisión, por lo que los efectos se mantienen a un nivel más bajo. Lo cual dejé de poder hacer a mitad de camino, porque los efectos en La última frontera son débiles desde cualquier punto de vista, y la serie, después de un tiempo, no contiene escenas de acción que no estén dominadas por esos efectos débiles.

Aparentemente el aterrizaje forzoso es en Alaska, porque rápidamente nos encontramos con el mariscal estadounidense Frank Remnick (Jason Clarke), y él, saliendo a correr por la mañana, rápidamente se encuentra con un alce. (“¿Volverán a aparecer los alces en la serie?” “¿Meese?” “¿Alces?” “Lo que sea”. “No. No habrá más meese, pero al menos sabes que estamos en Alaska, a pesar de que el programa se filmó en Quebec, principalmente, y no se siente como Alaska en absoluto”).

De todos modos, Frank tiene una esposa llamada EventualAbductee (Simone Kessell) y un hijo adolescente llamado EventualAbducteeToo (Tait Blum), y está a punto de jubilarse, lo que siempre es una buena señal. Él también esconde un secreto, y parte de la razón por la que seguí con el programa incluso durante el séptimo episodio fue porque la naturaleza exacta del secreto era el único misterio sobre el que todavía tenía curiosidad.

Debido a que el avión era un transporte de prisioneros, cae bajo la jurisdicción del mariscal de los EE. UU., pero debido a que el tipo encapuchado no se llama Cyrus the Virus, la CIA tiene un interés muy específico en el accidente y en los 18 reclusos desaparecidos que sobrevivieron pero no se encuentran. El jefe de la agencia, Bradford (Alfre Woodard), convoca a regañadientes a Sidney (Haley Bennett), un agente con problemas con su papá y uno de esos problemas con la bebida que a los programas de televisión les gusta revelar cuando los personajes aparecen borrachos en la fiesta de cumpleaños de una sobrina o un sobrino, como si esa fuera la mejor manera de expresar «tocar fondo».

Sidney: no, no es una buena idea nombrar a tu espía con los números de papá «Sidney» siempre y cuando Alias todavía está disponible para transmitir: tiene una conexión con el tipo del barrio cuyo nombre no es Cyrus the Virus, sino «Havlock». Bradford la envía a Alaska y le enseña cómo manipular a Frank, quien todo el mundo supone que es un patán. Él no lo es.

A mi modo de ver, hay dos formas ideales en que la trama de La última frontera podría desarrollarse. Podría ser una película de dos horas, probablemente protagonizada por Liam Neeson como Frank porque en esta etapa de su carrera, patear traseros en la nieve es lo que Liam Neeson hace mejor (o más). O podría ser una serie estilo transmisión en la que cada episodio encuentre a Frank y Sidney trabajando juntos para capturar a un asesino vestido de naranja diferente, siendo esta básicamente la trama de La lista negra y El grupo de caza y una docena de dramas de NBC en el medio.

Claramente, La última frontera No será lo primero, pero tampoco será lo segundo. Incluso cuando los prisioneros son interpretados por varias estrellas invitadas reconocibles, nada de lo que hacen y nada de lo que sienten es tan entretenido y La última frontera comete el pecado capital de seguir siendo engreído al respecto.

Este es el tipo de programa que absolutamente debe ser rápido y eficiente, pero los episodios de La última frontera son todo lo contrario. Fui tolerante con que el piloto durara 60 minutos porque tiene mucha exposición por la que avanzar, además de generar un giro culminante que todos los miembros de la audiencia habrán anticipado pero que aún así se trata como si fuera alucinante. Cada. Soltero. Audiencia. Miembro. (Supongo que el giro al final del séptimo episodio solo será anticipado por el 85 por ciento de los espectadores).

Los episodios siguientes siguen durando casi todos entre 55 minutos y una hora, cuando deberían ser 40 minutos aptos para la retransmisión, porque no se gana nada con el tiempo extra. Lo de la esposa y el hijo de Frank, ambos secuestrados en diferentes puntos y por diferentes personas, es mortal. Los flashbacks que muestran la conexión de Sidney con Havlock (el único actor del reparto principal que aún no he mencionado… trata de sorprenderte) son mortales. Cada trama procesal con los diferentes convictos fugitivos es mortal, y en la segunda mitad de la temporada, los escritores comienzan a hacer una broma sobre la facilidad y suavidad con que los detienen.

Desafortunadamente, lo más mortífero es la mitología serializada del programa, una muñeca rusa de MacGuffins con nombres como Archive Six, Atwater Protocol y XenoGate. Todo involucra varios programas gubernamentales encubiertos y palabrería estatal de vigilancia, pero aparte de hacerme asentir y decir: «Bueno, eso suena mal», nada de eso tiene ningún sentido en absoluto. Cuando digo que no entiendo en lo más mínimo los orígenes o motivaciones del personaje de Havlock, no exagero. Ni un ápice. Y el actor que interpreta el papel (nuevamente, el único actor del elenco principal que no he mencionado porque evito estropear un giro que no te sorprenderá en absoluto) no sabe cómo interpretar a Havlock de ninguna manera.

Mucho de lo aburrido La última frontera podría solucionarse con un recorte agresivo de las historias y la inclusión de escenas que sean realmente propulsoras. Hay una escena en la que un vehículo cuelga sobre un abismo en el que todo parece tan falso que cuando un personaje cae lo que parece ser cientos de pies en dicho abismo y luego, en la siguiente escena, está vivo y perfectamente sano sin explicación, ni siquiera intenté descubrir la lógica aparte de «Una caída CGI no puede matar a una persona CGI». Hay una escena en la que los personajes montan a caballo, y es una buena idea que no lleva a ninguna parte; lo mismo ocurre con una escena solitaria de un trineo tirado por perros.

Las actuaciones van desde “murmullos y melancólicos” (Clarke) hasta “generalmente melancólicos” (Bennett), “desperdiciados” (Knoxville) y “no del todo desperdiciados pero sin propósito” (Collins). En una carrera en la que con demasiada frecuencia se le ha pedido que infunda autoridad sin esfuerzo en roles que de otro modo estarían respaldados, Woodard puede tener su papel más respaldado hasta la fecha (aunque hace algunas cosas al final).

Lo más decepcionante es la lamentable infrautilización de Dallas Goldtooth, escritor y productor indígena mejor conocido como William Knifeman de Perros de reserva. Goldtooth interpreta a uno de los compañeros alguaciles de Frank, pero su papel simplemente alterna entre escenas en las que ve a un Frank sombrío y pregunta: «¿Qué pasa, jefe?» y escenas en las que transmite fragmentos de sabiduría anclados en casi nada desde La última frontera no tiene idea de las comunidades blancas o nativas (la única aldea destacada es tratada como una enfermería anónima) de Alaska.

El piloto y el final terminan siendo los únicos episodios de La última frontera Lo recomendaría, los únicos episodios con la chispa de creatividad que coinciden con la premisa agradable. El final establece una segunda temporada, pero esta para mí fue la última. Frontera.