Se siente tan vacío en parte debido al andamiaje de mala calidad: la mayoría de las canciones duran alrededor de dos minutos o menos y no tienen curvas. “Maldita sea” es DOA, recorriendo el mismo verso tres veces como un himno maldito. Cualquier fan de Ye podría predecir lo que dice en “I Can’t Wait” antes de darle al play: ataques a los ejecutivos de la industria y murmullos conspirativos. “Circles” está tan ridículamente poco elaborada que casi sale por el otro lado como una metadeclaración inteligente sobre sus propios patrones de comportamiento. Entre una función de Don Toliver con calidad de cabina telefónica y una nueva versión de IA de la muestra usada en exceso “Huit Octobre 1971” de Cortex, Ye maúlla débilmente: “Círculos, círculos”. El talento principal de Ye siempre fue su capacidad para desenterrar muestras grandiosas y conmovedoras y hacerlas sentir como su coro privado, doblándolas de la Tierra en torno a su presencia hasta que parecía tener el control de todo el universo. Aquí tiene los samples, pero no la agudeza vocal, y utiliza Supremes ralentizados y monólogos devocionales como atajos emocionales en lugar de la plataforma de lanzamiento para las efusiones.
Mientras que algo de emoción en un álbum de Ye generalmente proviene de extravagantes barras de desembolso («Yeezy bolsas de aire cuando me estrello» y «Traje una reina blanca al altar/No podría suceder sin Martin Luther» son las mejores ofertas aquí), Matón Realmente solo te toma por sorpresa cuando Ye no está simplemente analizando sus opciones de confesión y flexión de acciones. Hay un tierno dolor en su voz en la canción principal mientras describe con calma su sistema enloquecido. “Quiero darle una paliza a alguien/Como un matón”, afirma, con la voz entrecortada cuando llega a una conclusión significativa. El título del disco describe claramente la forma en que intentó imponer su voluntad en el mundo mientras insinúa la inseguridad que se esconde debajo. El niño, perdido dentro del megalómano revuelto ahora conocido como Ye, asoma la cabeza en “Mama’s Favourite”, que incluye un fragmento del diálogo entre él y su madre del documental de 2022. yay-yuhs. Si bien en parte se siente como una táctica para despertar simpatía y lavar sus faltas (“¿Crees que parezco demasiado arrogante?”, le pregunta a su mamá; “No, [you] sale perfecto, porque es lo que hay dentro, porque no puedes ser una estrella y no ser una estrella”, alivia Donda West), te recuerda que es un ser humano que anhela tranquilidad.
Tal vez el tono plano de Ye sea la realidad de la mediana edad (tiene 48 años) o el precio de su comportamiento alienante. También podría ser el resultado de una mezcla apresurada y una regrabación frenética de último minuto, como suele hacer. Y desde que salió el álbum, hordas de fans se han convertido en investigadores de salón, tratando de evaluar qué canciones pueden contener IA. Realmente hemos perdido la cabeza cuando escuchar la voz real de Ye en un disco se considera una gran victoria para su música.
Como mínimo, “Highs and Lows” parece utilizar una reproducción hueca del “soleil soleil” de la cantante francesa Pomme, que ella se negó a aclarar debido a las “posiciones políticas” de Ye. El primer pasaje de “Preacher Man”, donde se burla de la llegada de un “portador de luz que te llevará a casa”, tiene el brillo simulacro exagerado de una voz de IA. Pero luego se convierte en una voz cruda, aparentemente humana, que, si es intencional, es un efecto interesante. Especialmente porque conduce a algunas de las letras de Ye más tradicionalmente arrogantes en Matón: “Enciéndelos, transpórtame/La única CABRA, la genial”. Quizás haya otro álbum más intrigante escondido dentro de este, donde aprovecha la premisa que se insinúa en letras como «No me siento como en casa solo/Me siento como un clon de mí mismo». El vacío interior siempre ha sido una fijación para Ye. Él es el tipo que revolucionó el uso de Auto-Tune en 808 y angustiaentonces, si alguien pudiera encontrar una manera de eliminar la realidad de los clones de IA, sería él.
Pero no se busca nada nuevo con Matón, excepto la propia rehabilitación pública de Ye. Su última cinta, la filtrada, inédita CORNUDOque supuestamente fue escrito por Dave Blunts basándose en conversaciones que tuvo con Ye, aplaudió a Hitler y exigió liberar a Diddy. Pero al menos fue, a veces, un tema sorprendentemente vulnerable, diferente a todo lo que una estrella importante haya lanzado en la historia, y con muestras inesperadamente enganchadas de rock underground y acid house clásico. Incluso en sus momentos más sombríos de autoproclamada adicción al nitroso y a la pornografía, cuando se le prohibía ver a sus hijos, todavía sabía cómo componer una canción. MatónLa verdadera bola curva es la falta de Ye, incluso después de volver a grabarlo con voces humanas. Está en todos los temas, pero de alguna manera en ninguno de ellos, defendiendo la redención y sin parecer muy convencido de ello.
