(Créditos: Far Out / Warner Bros.)
Si quieres una visión fascinante de la mente conflictiva de una estrella de cine en la parte superior de su juego, intente leer cualquier entrevista de Burt Reynolds de los años setenta y setenta. En este momento, Reynolds era legítimamente el mayor atractivo en Hollywood, pero su desarmadora honestidad en las situaciones de entrevistas significaba que a menudo revelaba un complejo de inferioridad sobre su actuación y su respuesta crítica.
De hecho, si se creyera a Reynolds en esa época, simultáneamente no se arrepintió de hacer ninguna de las comedias de acción de blocks por las que era conocido, pero tampoco pensó que ninguna de ellas fuera buenas películas. Los críticos lo tomaron desesperadamente «en serio» como actor porque puso mucho trabajo en su carrera. Aún así, al mismo tiempo, rutinariamente hizo que los críticos de películas siempre pudieran odiar porque no quería perder su atractivo ante el público masivo. Estas fuerzas impulsoras generalmente estaban en desacuerdo, y Reynolds lo sabía.
Fascinantemente, Reynolds creía que los críticos trataban sus imágenes de manera diferente a las hechas por otros principales actores de la época, lo que llevó a un doble estándar injusto. Señaló a los personajes que interpretó en películas como Paternidad («Un idiota sexista»), Smokey y el bandido («A Showoff» sin «una característica redentora»), y El fin («Un grito egoísta»). Para él, estos eran roles arriesgados para abordar, pero él afirmó: «Debido a que soy yo desempeñando el papel, la gente dice:» Es solo el viejo Burt haciendo lo que todos quieren que haga «. Si hubiera sido Jack Nicholson, se habrían entusiasmado con lo valiente que era para interpretar a un hijo engreído de una perra ”.
Dentro de este empuje y tirón entre el éxito comercial y la libertad artística, Reynolds a veces hacía que sonar como los críticos lo victimizaban, pero también ansiaba su aprobación. Entonces, si la comunidad crítica destrozó una de sus películas, a veces defendería esa película a la muerte, pero en otras ocasiones, admitiría que era un concierto de dinero que siempre pensó que era deficiente. De hecho, cuando se trataba de malvar sus propias películas, no importaba si la película era uno de sus éxitos más queridos o una imagen que se hundió sin rastro: Reynolds sería honesto al respecto.
Mientras que algunas críticas pidieron a Reynolds tan profundamente que se aferró a él durante años, otras veces fue como el agua de la espalda de un pato. Caso en punto: La carrera de bola de cañónuna comedia de acción centrada en el automóvil que generó una secuela en el ’83, también protagonizada por Reynolds. «Es muy extraño con las críticas», admitió Reynolds The New York Times en el ’81. «Probablemente tenga algo que ver con cuánto de mí está en el proyecto».
Sorprendentemente, Reynolds admitió que Cañónque se lanzó solo seis meses antes de la entrevista para una gran fanfarria y una enorme taquilla, fue una película en la que protagonizó «por todas las razones equivocadas». Reveló que solo acordó hacer la película para ayudar a su buen amigo Hal Needham, quien también lo había dirigido a Tonelero y el de autosalimentación similar Smokey y el bandidoy porque le ofrecieron un día de pago de agua de agua. «Nunca me gustó», confesó Reynolds, pero agregó que «sintió que era inmoral rechazar ese tipo de dinero».
Por lo tanto, en opinión de Reynolds, no era una piel real fuera de su nariz cuando los críticos vinieron La carrera de bola de cañón. Afirmó que no le importaba, por ejemplo, que Roger Ebert lo llamó «una abdicación de la responsabilidad artística en el nivel de ambición más bajo posible» porque «merecía» los «comentarios despectivos». Para Reynolds, este era puramente un concierto de dinero, y admitió: «Supongo que me agoté, así que realmente no pude objetar lo que la gente escribía sobre mí».
Finalmente, fue esto en realidad ¿Cómo se sintió Reynolds? ¿O solo estaba tratando de suavizar el golpe de otro desglose crítico? Solo la estrella en conflicto él mismo sabía la respuesta a esa pregunta.
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