(Créditos: Fare Out / Vestron Pictures)
En 1988, antes de que parpara bajo la lluvia en Cuatro bodas y funerales o tartamudearon por una impresión de un Caballo y sabueso periodista en Notting HillHugh Grant interpretó a un valiente aristócrata que libra la guerra contra un enorme gusano prehistórico en algún lugar de Derbyshire. No fue su mejor momento en la pantalla: esa distinción pertenece a su actuación en Paddington 2 – Pero sin duda valió la pena recordarlo. Lamentablemente, por cualquier razón, ha caído en la oscuridad.
La razón más obvia por la que Ken Russell La guarida del gusano blanco ha sido relegado al basurero de la historia cinematográfica es que no es «bueno» en el sentido clásico. Es chambólico y, a menudo, está mal actuado, y muchos de sus puntos de la trama se caen abruptamente, para nunca volver a verse. Pero hay algo completamente fascinante al respecto.
Basado en una novela de Bram Stoker menos conocida, se centra en las dos hermanas Trent que viven solas en una granja de inquilinos después de la desaparición de sus padres. Un alarmantemente juvenil Peter Capaldi interpreta a un arqueólogo que descubre un hugeskull de su jardín delantero, y Grant interpreta al señor de la mansión, James d’Ampton, cuyo antepasado mató a un temible gusano.
La estrella indiscutible de todo el asunto es Amanda Donohoe, quien da lo que seguramente debe ser la actuación más comprometida de la década como Lady Sylvia Marsh, otro miembro de la nobleza terrestre que vive en una mansión vecina. Aunque ella estafreza (bastante mal) como ser humano, resulta ser una antigua serpiente de algún tipo. O tal vez es una vampiro con tendencias de serpiente. De cualquier manera, pasa la mayor parte de su tiempo girando en modo dominatriz completo, vomitando un ácido inductor de sueños en las baratijas religiosas.
En una escena, una de las hermanas Trent, sutilmente llamada Eve (su hermana es María, por supuesto), toca el vómito y tiene una visión violenta de un grupo de monjas que son violadas por soldados romanos mientras que un Jesús crucificado mira, arrojando sangre. En otra escena, Lady Sylvia se retuerce el sonido de la armónica de un autoestopista adolescente que juega mientras usa pequeños botas más que altas del muslo. En otra ocasión, ella correa una espiga hasta el brazo y la usa para violar una virgen hipnotizada.
Todo esto palidece en comparación con un momento verdaderamente glorioso en que Capaldi se lleva a una pelea de serpientes en una falda escocesa y procede a someter a la serpiente femenina con los tonos dulcet de su gaita. Hablando de tuberías, el simbolismo fálico en esta película es tan manifiesto que prácticamente ya no es simbólico. En una larga secuencia que involucra un avión en el que Lady Sylvia abarca un marco de la puerta (tampoco tiene sentido en contexto), Grant sostiene una pluma con punta roja de tal manera que hacer que su analogía con el órgano masculino sea completamente inconfundible.
Es fundamental en este momento notar que La guarida del gusano blanco Podría ser una obra maestra. Te podrías imaginar a Francis Ford Coppola viéndolo en preparación para hacer Drácula de Bram Stoker y tomando notas abundantes, solo para garabatear en los márgenes, «pero un poco menos cachondo».
No es sorprendente que apenas ganara $ 1 millón en la taquilla cuando se lanzó, y Grant ha expresado cierta vergüenza al respecto. Esto es lamentable, porque es una especie de presagio de su trabajo más reciente. Completamente desquiciado e inspirado, esta película está esperando que el mundo lo redescubra.
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