Revisión de la televisión
«Tulsa King» está para siempre en guerra con lo que quiere ser, incluso si no lo sabe. Si bien técnicamente no es una comedia, la serie dirigida por Sylvester Stallone sobre un gángster de gran ciudad exiliado a Oklahoma a menudo acerca más cerca de una caricatura de acción en vivo que a algún estudio de carácter pesado. Es fácil leer eso como algo malo, pero el programa, a pesar de su lógica frágil, subtramas abarrotadas y tendencia a abandonar la dinámica antes de que se pongan bien, más o menos trabajan. Su tercera temporada de 10 episodios, estrenándose Domingo En Paramount+, de alguna manera es el mejor hasta ahora, golpeándonos con villanos memorables, estacas marcadas y algunas mejores actuaciones de su carrera. Es un espectáculo profundamente imperfecto con una asombrosa capacidad de no simplemente mantener, sino aumentar nuestra inversión en su mundo ridículo y adyacente a la realidad.
Al igual que las dos primeras temporadas, la temporada 3 de «Tulsa King» sufre de su hábito de dirigir personajes en direcciones convincentes antes de deshacerse de ellos por completo. Bodhi (Maestro de Deadpan Martin Starr) está furioso con los hombres de Kansas City Mobster Bill (Frank Grillo) por matar a su mejor amigo la temporada pasada, pero en lugar de explorar cómo la venganza podría verse en un Stoner con cautela, los escritores nos muestran solo una instancia de Bodhi perdiendo el control antes de seguirlo de lado. Combine eso con el hecho de que el creador Taylor Sheridan no puede conciliar las sensibilidades cómicas de su historia con sus aspiraciones dramáticas, y te queda un programa cuya calidad casi alcanza otro nivel por completo.
La tercera temporada encuentra a Dwight (Stallone) y a Co. entrando en el negocio de alcohol a través de la vieja llama de Mitch (Garrett Hedlund) Old Flame Cleo (Bella Heathcote), cuyo padre creó un lote legendario de licor envejecido conocido localmente como «los cincuenta». El rival de Theo, Jeremiah (Robert Patrick, interpretando a un patriarca abusivo y astuto vagamente similar a su papel de «pacificador») quiere ese licor, ese legado y ve a Dwight como un obstáculo que debe eliminar. En las periferias, Bill quiere entrar, al igual que el misterioso «jefe de jefes» de Dwight en Nueva York. Una guerra se está gestando, y Dwight no sabe si puede ganarla.
«Tulsa King» se trata de sus personajes, pero no de la forma en que esperas. Se deleita en estas caricaturas, que parece desarrollar cada miembro de la pandilla de Dwight, no alcanzando más profundamente en quiénes son, sino al encontrar nuevas formas de mantenerlos superficiales y divertidos. Al igual que la historia que habitan, la mayoría de los jugadores principales parecen contentos con ser las versiones más destiladas y directas de ellos mismos. Por supuesto, la única excepción es el propio Dwight, a quien Stallone imbuye hábilmente con vulnerabilidad, clase y sin escasez de gravitas. El hombre Stallone artesanía ante nuestros ojos es aquel que, a pesar de su interés en hacer crecer su imperio, con frecuencia alude al hecho de que está encadenado a esta vida y no ve una salida.
Evitar que «Tulsa King» se convierta en un drama completo es el simple hecho de que sus personajes no quieren ser gángsters reales. Quieren ser gángsters de televisión, y aunque eso no es inherentemente un problema, nos impide tomarlos en serio. Un bit especialmente tonto ve a Tyson (Jay) tratando de perfeccionar su «caminata de gángsters», que Dwight, siempre es un juego de maíz consciente de sí mismo, corrige. Este no es simplemente un caso de un programa que quiere divertirse con su premisa. Sus tendencias cómicas son profundas, y son especialmente evidentes en escenas en las que ciertos personajes tienen que actuar como mafiosos sin Dwight para darles consejos.
Uno de esos momentos encuentra a Bodhi y Grace (McKenna Quigley Harrington) haciendo una caída de dinero con dos de los hombres de Bill. Fuerzan el intercambio, bromeando cuando no deberían y casi reciben un disparo. Toda la escena pide ser reproducida, pero la insistencia de los escritores de que esto también es un drama evita que aterrice como debe.
Sin embargo, tan tonalmente inconsistente como es, «Tulsa King» sigue siendo compulsivamente observable, en parte porque es tan contento, tan seguro, ser un viaje ventoso y de bajo compromiso que se vuelve irresistible. Tómelo al pie de la letra y lo pasará genial.
