Robin Wright protagoniza Tasty Amazon Thriller

La novia se anuncia desde el principio. Sobre una portada de Moody Lorde de «Todo el mundo quiere gobernar el mundo», la cámara gira alrededor de las ventanas exteriores de una majestuosa casa de Londres, capturando fragmentos inquietantes de ruido desde adentro. Las puertas golpean. Ruido de metal. Las voces gritan en un argumento violento: «¡Laura, deja el cuchillo!» «¡Necesito protegerlo de ti!»

Puede adivinar cómo se desarrolla el resto de la historia desde allí, incluso antes de que el estreno regrese cinco meses para introducir adecuadamente sus clientes potenciales, y, para mejor y para mal, no se equivocará. La falta de sorpresas o subversiones reales en el camino puede ser un arrastre, lo que hace que la miniserie de video principal se sienta un poco acolchada incluso en episodios relativamente de seis horas de duración.

Pero también deja mucho espacio para lo que es realmente el mayor empate de la serie: la oportunidad de ver a Olivia Cooke y especialmente Robin Wright ir con los pies en la manera malvada.

Las actrices principales interpretan a las dos mujeres que aman a Daniel Sanderson (Laurie Davidson), una estudiante de medicina dulce, más que nadie en el mundo. Wright (quien también dirigió los primeros episodios) es su madre, una galerista bien adinerada y conocida llamada Laura. Ella sale a su hijo con una protección que limita con los posesivos, doblándolo en abrazos que parecen solo una pulgada demasiado cerca o un segundo demasiado largo.

Cuando Daniel menciona traer a una nueva novia a casa para cenar, Laura se divierte hasta que aclara que no, este es diferente, se toma en serio este. Su sonrisa nunca vacila, pero parece atenuarse de una manera apenas perceptible.

Dicha novia es Cherry (Olivia Cooke), una agente inmobiliaria de alta gama con raíces de clase trabajadora. No es solo su nombre el que es un poco «Naff», ya que Laura Snarks a su mejor amiga, Isabella (escena, la escalera Tanya Moodie). Desde el momento en que Cherry entra en la mansión de beige y crema de buen gusto de los Sanderson, sobresale como una herida abierta con sus labios oscuros y un minivresso rojo hundido. Y eso es antes de que Laura atrapa a Cherry escabulléndose a su precioso niño en una habitación lateral para darle un trabajo, un espectáculo que tan malvado al mamá oso, está limpiando las lágrimas después.

Adaptado por Naomi Sheldon y Gabbie Asher de la novela de 2018 de Michelle Frances, La novia Divida cada una de sus horas en dos partes que juegan primero los mismos eventos desde la perspectiva de una mujer, luego desde la otra. A veces, estos revestimientos se contradicen de manera pequeña. Más a menudo, revelan omisiones, como una línea de diálogo que no favorece a uno de los POV o información de fondo adicional que no está disponible para la otra parte.

Para Laura, ese contexto faltante a menudo se reduce a su propio prejuicio de clase inconsciente. ¿Hay realmente algo sobre Cherry, ya que ella insiste en su marido infinitamente paciente, Howard (Waleed Zuaiter), o Cherry simplemente no está educado en los caminos de su clase de élite? ¿Cherry Fibing sobre dónde fue a la escuela o fingiendo un conocimiento del arte moderno lo hace inquietantemente manipulador, o simplemente desesperado por encajar?

Aunque no es exactamente una excoriación rica en tornillo en el nivel de Netflix Sirenas o el de primer video Éramos mentirosos, La novia es observador sobre las formas en que el dinero divide a sus personajes: la ansiedad y la ambición que se enciende en la cereza, la facilidad que brinda a Daniel y su familia. Pero es aún más astuto de explotar esa riqueza diferencial para jugar con nuestras simpatías.

Entonces, Laura podría no estar equivocada al adivinar que Cherry se embolsó el dinero que Daniel le dio para un boleto de primera clase y lo gastó en ropa. Pero Dios, seguro que es fácil, y divertido, odiar a una mujer que sonríe sobre el nuevo traje de baño «terriblemente caro» de Cherry desde la cubierta superior del yate de su propia familia.

Es tan fácil, de hecho, que incluso cuando Laura desenterra evidencia aparentemente condenatoria de las malas intenciones de Cherry, aún podríamos estar inclinados a darle a la pobre niña el beneficio de la duda. ¡Tal vez tenga una explicación razonable para estrellarse en la boda de su ex de manera espectacularmente sangrienta! ¿Quién va a decir? Ciertamente no Laura, que parece decidida a interpretar incluso los gestos más benignos de Cherry de mala fe.

Pero La novia Tampoco tiene intención de valorizar a Cherry. Si el intruso es más fácil de lástima, no es mucho más fácil de gustar. Ella es inequívocamente una mentirosa y una esquema y un escalador social con un pasado tan feo que su propia madre, Tracey (Karen Henthorn), parece estar nerviosa por ella. La única pregunta es si ella es todas esas cosas de una manera peligrosa, o simplemente una desagradable.

Habiendo establecido la mimidad mutua de Laura y Cherry de inmediato, La novia Los empuja constantemente hacia esa confrontación bromeada en los primeros momentos. Pero justo cuando el empuje comienza a volverse repetitivo, el programa saca una escalada dramática. La trama salta de una versión ligeramente exagerada de un escenario familiar a una lucha de poder extravagante sobre un hombre ajeno cuya propia agencia está cada vez más al lado.

A medida que aumenta la narración, las actuaciones se vuelven más jugosas. Aquí como en Casa del dragónCooke se destaca por jugar sus cartas cerca del cofre sin haber salido como una pizarra en blanco. Siempre puede decir que los engranajes están girando en la cabeza de Cherry, incluso si no está claro de inmediato de qué están girando al servicio. Pero es Wright quien realmente clava la combinación tóxica de Laura de faux-naïveté de ojos abiertos y necesidad pasiva agresiva. «Solo escúchame», suplica con sus amigos y familiares, incapaz de comprender la posibilidad de que cualquiera que la haya escuchado aún se diga de conformarse con sus deseos.

La novia No finge que todo este trazado y respaldo no es una tontería. En el canon de los dramas basados ​​en la dirección de los ricos blancos que actúan, aterriza muy un poco más cerca de la alegría de la basura de Las esposas de caza que el prestigio de alto brillo de Grandes mentiras. No hay grandes discursos sobre el amor o el dolor, y no hay tomas artísticas de la costa española donde los Sanderson se retiran en tiempos de crisis. Hay, por otro lado, muchas tomas de cereza que se cubren por todo Daniel, y una escena de ella anunciando que «realmente no es una persona violenta!» Mientras ella balancea una cuchilla en un trozo de carne.

Esta negativa a tomarse demasiado en serio ayuda a aislar algunos de La noviaLos giros más locos. No tiene que fingir que hay algo «realista» o «relatable» sobre las formas en que estas personas se comportan, o que hay una lección más grande aquí. Solo tienes que estar de humor para algo un poco tonto y un poco desagradable.