jEnero ha sido durante mucho tiempo un buffet de películas de serie B para aquellos agotados por el cebo de los premios de prestigio, un mes en el que Gerard Butler y Jason Statham de repente están al mando de grandes estrenos y, a menudo, de mini éxitos número uno. Pero mientras la secuela apocalíptica del primero, Groenlandia 2: Migración, permanece entre los cinco primeros y la película de acción del segundo, Shelter, se prepara para su estreno, encontramos a dos estrellas más prominentes, los ganadores del Oscar Ben Affleck y Matt Damon, que renunciaron a la pantalla chica.
En un mundo sin Netflix, una película como The Rip –llamativa, llena de acción, liderada por dos nombres conocidos– debería estar disponible este fin de semana en las pantallas de alto formato más grandes de todo el país. Pero en ese mismo mundo, en este momento particular, es dudoso que una película como esta se hiciera, con un presupuesto que supuestamente se acerca a los 100 millones de dólares, algo muy inusual para películas sin propiedad intelectual con clasificación R. De hecho, el transmisor estaba tan interesado en lograrlo que acordó brevemente cambiar su estructura salarial, lo que permitió a Affleck y Damon implementar su regla de equidad de artistas de participación en las ganancias, mediante la cual cada miembro del elenco y el equipo obtiene una bonificación si la película se desempeña bien. Entonces, como ocurre con muchas películas en este momento extraño, es una situación de toma lo que puedas y, si bien hubiera sido preferible ver una película como esta, que parece y se siente como si hubiera sido hecha en 2002, en la pantalla grande, el panorama ha dictado que la pequeña tendrá que conformarse.
Está realizada por Joe Carnahan, un guionista y director que saltó a la fama ese mismo año con el thriller policial Narc, una película que fue salvada de la ignominia del directo al vídeo gracias a Tom Cruise, quien se incorporó como productor ejecutivo. Desde entonces, Carnahan ha seguido atrayendo a otros adictos a la acción de Hollywood como Liam Neeson (The Gray and The A-Team), Gerard Butler (Copshop), Mel Gibson (Boss Level) y Affleck, con quien trabajó por primera vez en la bastante molesta travesura de 2006 Smokin’ Aces. Yo diría que Carnahan solo ha hecho una película realmente genial en The Grey, un thriller de supervivencia sombrío, agotador y sorprendentemente conmovedor sobre hombres en el fin del mundo que enfrentan el final de sus vidas, pero ha demostrado ser un género en su mayoría sólido. El sistema no ha encontrado un lugar para él en los últimos años (levante la mano si ha visto el fracaso de Kerry Washington, Shadow Force, o la película desastrosa de Zachary Levi, Not Without Hope), pero The Rip, un proyecto que desarrolló con el guionista de televisión Michael McGrale, encaja cómodamente, el tipo de película que habría estado haciendo en su apogeo.
Al igual que con el último vehículo de acción de Netflix de Affleck, Triple Frontier de 2019, es un retroceso sólido y sencillo a las películas teatrales de antaño y, al igual que esa película, también se trata de una pelea por una recompensa considerable. Una película llamada The Rip dirigida por policías podría causar espantosos flashbacks del fracaso policial paranormal de Jeff Bridges y Ryan Reynolds de 2013, RIPD, pero aquí un «rip» significa algo afortunadamente bastante diferente y más del mundo físico real. Inspirado en supuestos hechos reales, se refiere a una cantidad escondida, aquí informada a un grupo de oficiales de Miami liderados por Dane (Damon) y JD (JD) Affleck. Llegan a una casa suburbana aparentemente normal y, guiados por un excitable perro detector de dinero, encuentran más de 20 millones de dólares escondidos en el ático. El equipo, que también incluye a la ganadora del Oscar Teyana Taylor y a los nominados al Oscar Steven Yeun y Catalina Sandino Moreno, debe luego transportarlo de manera segura, pero ¿a quién se le puede confiar una estafa como esta?
Se habla mucho sobre robar o robar, algo que ningún actor es capaz de normalizar, y por muy talentosos que puedan ser Damon y Affleck, algunas de sus teatralidades más fraternales y de pecho inflado también suenan un poco falsas en esta etapa de sus carreras. Pero por lo demás es un placer verlos asumir papeles que normalmente serían sonámbulos para Butler y Statham, una pizca de aceite de trufa sobre una hamburguesa grasienta al borde de la carretera. Existe una química obvia desde hace mucho tiempo, pero también son actores dramáticos serios que son capaces de aportar algo de humanidad a historias trágicas escritas de memoria (niño muerto versus novia muerta, etc.). Los demás actores no tienen mucho más que analizar, aunque, como la joven que vive en la casa, Sasha Calle tiene una presencia realmente llamativa, y su miedo creciente y pegajoso por lo que está por venir ayuda a aumentar la tensión.
Carnahan, que trabaja con un presupuesto al que no ha estado tan cerca desde hace años, es un director descarado, engreído y nada sutil, criado en el cine de Simpson-Bruckheimer y, si bien puede que no parezca tan caro como en realidad es (uno imagina que los sueldos de Damon-Affleck fueron considerables), la película tiene una arrogancia contundente. El misterio, cuando se desarrolla demasiado, no es tan tentador ni tan adyacente a Agatha Christie como Carnahan quiere hacernos creer, aunque disfruté viendo una explicación sub-Poirot llena de flashbacks entregada en la parte trasera de un camión de la DEA. Después de eso, es acción de pared a pared y, aunque está bien escenificada, es una pena que los personajes femeninos queden marginados, a pesar de que los tres poseen suficiente tenacidad para jugar fácilmente a los chicos en su propio juego. Sin embargo, The Rip es, en última instancia, un juego para niños y, tomado como un trozo de pulpa machista bulliciosa, es un reloj de cuatro cervezas lo suficientemente propulsor. Una película para disfrutar el viernes por la noche y olvidarse por completo el sábado por la mañana.
