Una película de terror excelente y aterradora: NPR

En el prólogo de la adaptación cinematográfica de 1983 de La zona crepusculardos hombres, interpretados por Albert Brooks y Dan Aykroyd, conducen por una carretera por la noche. Ellos hablan de La zona crepuscular y qué episodios piensan que son más aterrador. Entonces, Aykroyd juguetona le pregunta a Brooks: «¿Quieres ver algo? en realidad ¿Scary? «» Apuesto «, dice Brooks, y Aykroyd dice que tiene que detenerse, solo se tomará un minuto. Se detienen. Un alegre Aykroyd se da vuelta y se esconde su rostro como Brooks, sonriendo, espera lo que viene.

No es una película muy buena, pero esta es una gran broma oscura, porque se supone que el mundo en el que hablamos filosóficamente sobre cosas aterradoras está separada del mundo en el que realmente suceden las cosas más aterradoras. Esta es una de las cosas que hace el horror; Permite a las personas procesar las cosas más aterradoras que podrían suceder mientras se mantienen seguros. Toda la adrenalina sin el riesgo. Esa escena en La zona crepuscular es inquietante porque, como películas de meta terror como Gritarpermite a alguien que le encanta asustarse en una eliminación para tener miedo de repente de verdad.

La paradoja del miedo es que, si bien se supone que debe correr, la sensación en sí misma puede ser atractiva si crees que puedes salirse con la suya. Cuando vi el primer trailer para Armala película más reciente del escritor y director Zach Cregger (quien fue por última vez que hizo el éxito Bárbaro), Inmediatamente pensé: «Esto parece completamente aterrador, y quiero verlo». En otras palabras, Cregger dijo: «¿Quieres ver algo? en realidad ¿aterrador? «Y dije:» Apuesto a «.

La película comienza con algo que parece imposible: una noche, en el suburbio de Maybrook, cada estudiante (salvo uno) del aula de tercer grado de Justine Gandy se levanta a las 2:17 a.m., baja las escaleras, sale de la casa y sale corriendo silenciosamente hacia la noche. Se han ido, 17 de ellos. Están atrapados en cámaras o cámaras de seguridad, desapareciendo en el bosque o simplemente en la oscuridad.

La sospecha recae en Justine (Julia Garner), por la simple razón de que nadie puede descubrir cómo estos niños podrían desaparecer a menos que algo sucediera en ese salón de clases, en su reloj. ¿Fueron obligados a huir? ¿Convencido? ¿Hubo algún tipo de plan? Ella dice que no, no lo sabe, no lo sabe. El único niño que queda, Alex (Cary Christopher), tampoco ofrece respuestas. Archer (Josh Brolin), el padre de uno de los niños desaparecidos, problemas inquietos de Justine entre las noches pasadas durmiendo en la cama abandonada de su hijo. El policía local Paul (Alden Ehrenreich), el alborotador local James (Austin Abrams) y el director de la escuela Marcus (Benedict Wong) también se enredan involuntariamente en la historia.

En gran parte, no muy diferente a la serie 2014 de HBO Las sobras y la novela que lo inspiró, Arma es una historia sobre una comunidad que se recupera de un trauma inexplicable que llega como un desastre natural, causa estragos y luego no se puede revertir, solo sobrevivió. Hay culpa, hay culpa, hay dolor y hay un profundo sentido de aislamiento para Alex, Archer y Justine en particular. ¿Cómo comienzan a hablar de esto?

Pero hay otra cosa, otra cosa que sucede en esta historia, que no arruinaría nada, porque simplemente es demasiado maravillosamente aterrador y extraño. Lo que diré es solo que la película desarrolla una tensión tan brutalmente efectiva que en un momento, el tipo sentado a mi lado involuntariamente asustó hacia afuera, presionando su brazo firmemente en mi lado durante unos dos segundos, y luego susurró disculpando: «My Bad». Le susurré: «No, no, lo entiendo».

Una de las cosas Arma es tan bueno en nunca depender de una sola nota de terror, pero usando toda la orquesta de sustos. ¿Hay temor, como te sientes cuando una niñera en una película slasher decide ir al sótano solo? Sí. ¿Hay momentos que se sienten? equivocadoincluso si no son exactamente inherentemente aterradores? Sí.

Tiene el tipo de salto en el que algo que no estaba allí antes entrará en el espacio. Tiene el tipo de salto en el que algo que ha estado allí todo el tiempo ingresa al marco. Tiene el momento en que una amenaza se enfoca desde muy lejos y murmuras «Oh, oh, qué está pasando allí, oh, no-no-no». Te hará ir «eeeeee-yuck» y jadear en una búsqueda, y reírse la risita ligeramente culpable de un momento de caos que limita con Slapstick. Le mostrará un objeto agudo, y verá el futuro de ese objeto.

Si ves Arma con una multitud estridente, que deberían, y si todos ustedes se perdonan a sí mismos y a los demás por reaccionar en voz alta cuando no pueden evitarlo, puede escucharlo decir, con la voz más tranquila que posee: «Ohhhh, absolutamente no«

Dejé el teatro no a un monstruo en el asiento del pasajero, y tampoco para consolar, sino a preocupaciones más mundanas: para mi propia seguridad, para la seguridad y seguridad de otras personas, para el futuro.

Por otro lado, si alguno de sus miedos se reduce a preocuparse por el cine en sí, hay algo tranquilizador sobre cuán personal puede ser el horror, sobre sus botones presionados por sus creativos. Si este tipo de historia te atrae o no, esta es una película que, como Ryan Coogler’s Pecadoressugiere que el horror es un género en el que la visión de un cineasta aún puede hacer que los teatros se sientan específicos y vibrantes. No se necesita un algoritmo sino los temores y pérdidas de una persona respiratoria, como Dan Aykroyd en La zona crepuscularte das el susto que realmente no viste venir.

Esta pieza también apareció en el boletín de Happy Hour de la cultura pop de NPR. Regístrese para el boletín Así que no te pierdes el próximo, además de obtener recomendaciones semanales sobre lo que nos hace felices.

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