Fue solo un accidente (que ahora se transmite en Hulu, además de plataformas VOD como Amazon Prime Video) es más que una simple película: es un justo acto de desafío. Pero eso es normal para el director Jafar Panahi, quien durante 30 años ha estado entre los cineastas más famosos de Irán y ha sido encarcelado por hacer películas que critican los sistemas religiosos y gubernamentales de su país. Durante años, a Panahi se le había prohibido legalmente hacer películas en Irán. Pero eso nunca le impidió escribir y dirigir apasionantes thrillers tragicómicos neorrealistas como Fue solo un accidenteque hizo después de que se levantara la prohibición, pero aun así disparó a escondidas, al estilo guerrilla, sin permisos ni permisos, lo que provocó más problemas legales. La película tuvo un debut sorpresa en el Festival de Cine de Cannes de 2025 y ganó la Palma de Oro, con razón, porque es una de las películas más fascinantes e inolvidables del año. Ahora llega a Hulu nominada a dos premios Oscar 2026: Mejor Película Internacional y Mejor Guión Original.
La esencia: Noche. Un hombre anónimo (Ebrahim Azizi) conduce a su esposa embarazada (Afssaneh Najmabadi) y a su pequeña hija (Delnaz Najafi) por un camino oscuro. El coche se sacude con un ruido sordo y el gemido de un perro. Se detiene, mueve al perro moribundo y luego continúa conduciendo hasta que el auto chisporrotea y muere. Recibe ayuda de un hombre amable que hace que el coche vuelva a funcionar, pero no antes de que Vahid (Vahid Mobasseri) sienta una horrible sacudida al reconocerlo. El hombre camina con una distintiva cojera y Vahid reconoce su voz. Al día siguiente, Vahid localiza al hombre. Estaciona su camioneta a su lado. Abre la puerta y lo derriba. Lo golpea con una pala para estar seguro.
Corte a un tramo remoto y vacío del desierto. Vahid cava un hoyo y levanta polvo a su alrededor. Arrastra al hombre, atado y con los ojos vendados, fuera de la furgoneta, lo mete en el agujero y empieza a enterrarlo. Como era de esperar, el hombre protesta. Vahid mira el documento de identidad del hombre: “¿No era Eghbal un nombre bastante bueno?”, escupe. Vahid está seguro de que se trata de Eghbal, la Pata de Palo, el hombre que lo torturó mientras era prisionero político. Como era de esperar, el hombre lo niega. Es cierto que a Vahid le vendaron los ojos durante esos meses agotadores. El sonido de su voz, el chirrido revelador de su prótesis de pierna… tiene ser Eghbal. ¿Bien? Una expresión de duda cruza el rostro de Vahid. Saca al hombre del agujero. Lo amordaza. Lo encierra en la gran caja de herramientas de madera de la camioneta. Y regresa a Teherán.
Vahid visita a Salar (Georges Hashemzadeh), que no quiere tener nada que ver con esto. “Esto no es propio de ti”, dice Salar. “Me quitó la dignidad, me quitó a mi esposa, me quitó el trabajo”, responde Vahid. Vahid lidia con el dolor crónico de riñón debido a la tortura. Salar envía a Vahid con Shiva (Mariam Afshari), una fotógrafa que también era una de las prisioneras de Eghbal, excepto que ella lo llamaba «The Gimp». ¿Podrá ayudarla a identificar a Eghbal con seguridad? A ella también le vendaron los ojos. Shiva está fotografiando a Goli (Hadis Pakbaten), también una ex prisionera, mientras viste un vestido de novia con su prometido Ali (Majid Panahi), vestido de esmoquin. Cuando Goli descubre quién está en la parte trasera de la camioneta, casi se desmaya y luego se enfurece. Ella quiere gritarle, herirle, matarle, hacerle daño. algo al tipo que la traumatizó. Pero nadie está 100 por ciento seguro de tener a la persona adecuada. Localizan al ex de Shiva, Hamid (Mohammed Ali Elyasmehr). Es un poco una bala perdida. Alto. Temerario. Confrontacional. Querrás darle un puñetazo. Cierra los ojos y siente las cicatrices en la pierna del hombre y está seguro de que es Eghbal, la pata de palo. Cierto. Todo el equipo, tremendamente alterado, cargando cámaras, vestidos de novia, discutiendo, se amontona en la furgoneta. Vihad los expulsa al desierto y ¿y ahora qué?
¿A qué películas te recordará? Anatomía de una caída cumple Juerga como Fue solo un accidente ensarta las políticas morales y legales punitivas de un país en el transcurso de un solo día desgarrador.
Rendimiento digno de ver: Mobasseri está exquisitamente presente en cada momento que Panahi le presenta, desde la comedia discreta (la interpretación física del actor es sutilmente brillante) hasta el agotador drama psicológico.
Sexo y piel: Ninguno.
Nuestra opinión: El escenario silenciosamente cómico de estas personas en este vehículo peleándose sobre el dilema ético en el que se encuentran es toda una lata de gusanos: tal vez sientan que quieren vengarse mediante la tortura o el asesinato. Pero, ¿pueden ellos, como ciudadanos promedio de sólida conciencia moral, seguir adelante con esto? ¿Están al tanto de las debilidades de hombres crueles como Eghbal? ¿Alguna vez la venganza está verdaderamente justificada o, ya sabes, es “dulce”? ¿Entierran al tipo, lo obligan a confesar o simplemente lo dejan ir? ¿Culpan al hombre o al sistema que lo convirtió en lo que es? Si lo dejan ir, ¿se vengará? ¿Y si no es el tipo adecuado?
Panahi presenta el drama durante aproximadamente 24 horas llenas de tensión, entre Vihad y sus compañeros ex prisioneros; entre el colectivo y el Hombre que puede o no ser Eghbal, la pata de palo; en medio de toda esta gente y de sus propias conciencias. La narrativa empuja a estos personajes a través de una serie de desarrollos sorprendentes que podrían estirar un poco la credibilidad (la trama tiende a ser una confluencia inusual y densa de eventos) pero funciona como un experimento mental tenso, pero nunca abierto, coloreado con las especificidades de la cultura iraní.
Y esas especificidades son las que hacen Fue solo un accidente tan reflexivo, tan sombríamente cómico y, finalmente, tan devastador: ¿a cuántas personas torturó este tipo de todos modos? Parece haber uno en cada esquina de la calle. El vestido de novia, usado incluso cuando los pasajeros de la camioneta tienen que salir y empujar después de que Vihad se queda sin gasolina, es una broma corriente, pero también un símbolo de la psicología de quien lo usa: se casará al día siguiente, pero su espantoso encarcelamiento claramente supera a la boda como el momento decisivo de su vida. También lo es la necesidad de Vihad de repartir sobornos de forma rutinaria mientras el grupo recorre la ciudad, con una enfermera sonriente pidiéndole que «haga un regalo o haga un escándalo» y un par de guardias de seguridad que sacan un lector inalámbrico de tarjetas de crédito en caso de que uno no tenga dinero en efectivo para pagarles y mirar hacia otro lado.
Sobre el papel, esos momentos casi ridículos pueden chocar con las duras realidades que Panahi dramatiza, pero seguro que se sienten como reflejos precisos de la vida en el Irán moderno, una vida que el cineasta seguramente ha soportado de primera mano. La pequeña corrupción cotidiana del país refleja los horrores cotidianos de las estructuras políticas generales. De nuevo: cuantas personas ¿Ha traumatizado el régimen, directamente mediante la violencia física o indirectamente mediante amenazas e intimidación? Están en todas partes, de verdad. Panahi pone en escena los largos planos finales de Fue solo un accidente como una especie de bodegones de terror, y esas escenas están emocional y temáticamente encerradas y son inolvidables. Por más que nos hayamos reído antes, estamos exponencialmente más devastados a medida que los créditos avanzan silenciosamente.
Nuestra llamada: De nuevo, devastador. TRANSMITIRLO.
John Serba es un crítico de cine independiente de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog lo abrazó una vez.
