Rhys Ifans en el spin-off ‘For All Mankind’ de Apple

Hay un momento en el estreno de ciudad estrellael spin-off de Apple de su exitoso drama Para toda la humanidadcuando parece que nos han lanzado a un episodio temprano de esa serie para padres, antes de que todos los personajes vivieran en Marte, cuando simplemente llegar a la luna era un desafío increíble.

Una nave espacial despega. Todo va bien, hasta que deja de ser así. En un centro de mando en la Tierra, filas de ingenieros se apresuran a improvisar una solución. En lo alto de las estrellas, dos almas valientes se abren camino entre maniobras que podrían condenarlos tan fácilmente como salvarlos. Es tremendamente tenso, extrañamente conmovedor y simplemente divertido, es decir, es clásico. Para toda la humanidad.

Y se siente aún más satisfactorio al provenir de un programa que no es simplemente clasico Para toda la humanidad. Fuera de algunas secuencias de este tipo, la nueva serie parece más un thriller paranoico de la Guerra Fría que una saga de ciencia ficción esperanzadora, y además es bastante buena. Esa combinación (emoción retrospectiva más intriga gélida) resulta ganadora. Mientras ciudad estrella aún no ha alcanzado las alturas de su predecesor, las cinco horas (de ocho) enviadas a los críticos satisfacen como una serie complementaria y capaz de valerse por sí sola.

Para decirlo en términos amigables con logline: ciudad estrella relata los acontecimientos de la historia alternativa ya expuestos por Para toda la humanidaden el que Estados Unidos perdió la carrera espacial, desde la perspectiva de los soviéticos. Aquellos que hayan visto la serie anterior seguramente reconocerán algunos de sus personajes clave y puntos de la trama (como la misión descrita anteriormente, a la que se hace referencia en el segundo episodio de familia). Pero para beneficio tanto de los fanáticos de toda la vida como de los recién llegados, resulta ser mucho más que un simple esfuerzo cargado de huevos de Pascua para volver a contar exactamente la misma historia, solo que esta vez con acento británico que debemos fingir que somos el idioma ruso.

Cuando la historia comienza en 1969, un cosmonauta se está convirtiendo en el primer hombre en caminar sobre la luna; no es que su esposa sea consciente de esto cuando la KGB la saca de su cama en plena noche para presenciar su aterrizaje. Es un logro lo suficientemente importante como para ganarle al aún anónimo diseñador jefe del programa (Rhys Ifans) un elogio especial; no es que nadie más lo sepa, ya que la ceremonia se realiza en secreto y la medalla se devuelve inmediatamente al gobierno, aparentemente para protegerlo de los intereses estadounidenses.

Este es el tenor de las cosas a este lado del Telón de Acero, capturado, en la taquigrafía habitual en pantalla para “Rusia soviética”, a través de un filtro gris y granulado al estilo de los años 70. Todo está envuelto en secreto o se pasa por alto mediante la jerga burocrática. Todo el mundo sospecha que están siendo vigilados, e incluso los héroes del estado temen ser detenidos sin motivo alguno.

Tienen razón en serlo. ciudad estrella Se trata tanto del departamento de vigilancia de la KGB como de los avances del país al espacio. Al otro lado de la base del equipo de cosmonautas e ingenieros del diseñador jefe, en el Edificio 12, visualmente anodino pero con una reputación temida, Lyudmilla (Anna Maxwell Martin), oficial de la KGB, supervisa equipos de mujeres jóvenes que escuchan horas de grabaciones capturadas por los insectos incrustados en aparentemente todos los apartamentos de la base, registrando cada detalle sobre sus objetivos, desde sus hábitos sanitarios hasta sus gustos musicales y sus parejas sexuales.

ciudad estrellaEl enfoque difuso de puede parecer demasiado para asimilar, especialmente en los primeros capítulos, cuando aún no está claro cómo o en qué medida estas diversas preocupaciones podrían cruzarse. Y aunque algunos de los personajes, como la despiadada Lyudmilla o el amable ingeniero Sergei (Josef Davies, la viva imagen de su familia su homólogo Piotr Adamczyk), son exactamente quienes parecen ser en la primera impresión, muchos de los otros inicialmente son difíciles de entender por ser tan (comprensiblemente) cautelosos.

Como la protegida de Lyudmilla, Irina (Agnes O’Casey), cuyos antecedentes y objetivos parecen enigmáticos incluso si Para toda la humanidad ya ha revelado dónde terminará eventualmente. O Anastasia (Alice Englert), una cosmonauta verde cuyas suaves y patrióticas respuestas a preguntas de la entrevista como por qué se unió al programa (“Por la gloria de la Unión Soviética”) emocionan a los altos mandos pero revelan muy poco de la mujer que hay debajo, para frustración de colegas como la experimentada cosmonauta Valya (Adam Nagaitis) o el diseñador jefe.

Pero así como Irina no puede evitar comenzar a sentirse cerca de Valya y su insatisfecha esposa Tanya (Ruby Ashbourne Serkis), mientras escucha los momentos más íntimos de su matrimonio día tras día, yo también me encontré involucrándome más en estos personajes cuanto más tiempo pasaba observándolos. ciudad estrellaLas historias ofrecen una atractiva mezcla de jugoso drama personal, como la maraña de amistades que atrapan a Tanya, Valya, Anastasia y su compañero cosmonauta Sasha (Adam Nagaitis), e intriga tensa, mientras Irina profundiza en su investigación de un presunto topo en la base. Cuando estos elementos se combinan, tienden a hacerlo con resultados explosivos y devastadores.

ciudad estrella nunca nos permite olvidar por mucho tiempo la paranoia que impregna este mundo de manera tan omnipresente como el aire. De vez en cuando, el audio de las conversaciones de los personajes cambiará a las versiones grabadas ligeramente confusas que Irina y sus colegas están escuchando en el Edificio 12, o se cortarán por completo donde se borraron por razones egoístas. En un ambiente tan desconfiado, todo lo que debería ser puro, santo o humano es aplastado bajo el peso de un Estado interesado sólo en su propia perpetuación.

Así que vemos cómo el Diseñador Jefe se ve obligado a esconder sus planes más ambiciosos ante las narices de burócratas a quienes solo les importa superar a la NASA. Anastasia cae en la desesperación cuando se ve obligada a contorsionarse hasta convertirse en un ejemplo de feminidad soviética para un público que la adora y un aparato publicitario implacable. Irina cruza líneas éticas y legales a medida que evoluciona desde una subordinada lo suficientemente ingenua como para esperar que la verdad importe (“No arrestamos a inocentes, camarada. Nuestro poder depende de ello”, le informan cuando intenta limpiar el nombre de alguien acusado injustamente) a alguien lo suficientemente endurecido como para convencerse a sí misma de torturar a un prisionero.

Si Para toda la humanidadLas primeras temporadas presentaron una fantasía optimista de lo que podrían ser los viajes espaciales, el avance científico y el progreso social avanzan de la mano. ciudad estrella plantea una visión mucho más oscura, y posiblemente mucho más acorde con nuestro actual estado de ánimo nacional. Es un momento sombrío, pero también un drama muy convincente.