Comenzar de nuevo en Nueva York es un cliché por una razón; Así es comenzar dejándolo atrás. Lena Dunham, quien se convirtió en la niña del cartel de cierto tipo de Brooklyn Millennial durante la carrera de su primera serie, «Girls», recientemente reflexionó sobre su «ruptura» con la ciudad en esta revista. Ahora ha regresado a la televisión con «Demasiado», una comedia romántica sobre redescubrirse a sí mismo diciéndose adiós a todo eso. La protagonista del programa, Jess (Megan Stalter), tiene pocas razones para quedarse. Su novio en vivo, Zev (Michael Zegen), la ha dejado. Su pasión por su trabajo, como productor de comerciales de televisión, también se ha ido. No atacada y a la deriva, vive con su hermana (Dunham), su madre (Rita Wilson) y su abuela (Rhea Perlman) en la casa de Long Island de esta última, una situación que Jess describe como «un jardín gris intergeneracional infierno de mujeres solteras y un perro sin cabello». Jess está obsesionada con el animal, una criatura de aspecto extraño llamado Astrid, a quien siempre está poniendo suéteres y vestidos, pero está aún más obsesionada con Wendy Jones (Emily Ratajkowski), una influencia que está comprometida con su ex. Jess se transfiere a la oficina de Londres de su compañía en busca de una factura; Incluso una vez se instaló en su subarrendamiento Hackney, se sienta en la cama mirando y vuelve a ver un video de la propuesta de Zev para Wendy. En el clip, Wendy grita. A tres mil millas de distancia, sosteniendo a un astrid revestido de camisón para mayor comodidad, Jess grita más fuerte.
El equipaje que Jess trae consigo a Inglaterra es fundamental para «demasiado», lo que rastrea su romance maravillosamente improbable con Felix (Will Sharpe), una cantante de bar que conoce en su primera noche en Londres. Dunham, que creó la serie semiautobiográfica de Netflix con su esposo músico, Luis Felber, genera una nueva vida en la comedia romántica explorando cómo ambos treinta se han dañado las relaciones previas y por su dinámica familiar dispar. Si bien sus proyectos anteriores, a saber, «niñas» y la película «Tiny Muebles», se mantuvieron en incomodidad y incomodidad, «demasiado» ofrece un lado más suave y esperanzador, incluso cuando Dunham conserva su mordida satírica. El resultado es nada menos que uno de los mejores espectáculos del año.
Jess podría ser una prima de Kayla Schaefer, el personaje de Stalter en la serie HBO Max «Hacks», con quien comparte una tendencia hacia declaraciones hiperbólicas y humor fuera de kiltro. Al principio, Jess se mete con Felix diciéndole, a mitad de la gota, que es su primera vez, el tipo de broma que te permite saber de inmediato si alguien comparte tu sentido del humor. Afortunadamente, lo hace. Pero ha llegado a Londres incapaz de confiar en sus instintos, especialmente cuando se trata de hombres. Sus compañeros de trabajo (Janicza Bravo y Leo Reich) insisten en que Felix no es nada especial: como uno dice: «¿Un músico independiente que toca en los pubs? Lanza una tuppencia, golpeas uno de esos». Su argumento se hace más persuasivo por el hecho de que carece de un trabajo diario y una dirección fija, y quiere mudarse a las pocas semanas de la reunión. Las banderas rojas siguen llegando: tiene un tatuaje mal escrito en su trasero. Se entra en una pelea física con el jefe de Jess (Richard E. Grant) en una cena. Y aunque ha estado limpio durante casi tres años, no es compromiso con casi todo lo que es difícil saber si su sobriedad se quedará.
Aún así, la temporada está cubierta de momentos de intimidad bellamente relajada. Oportunamente para una serie cuyo protagonista está en una banda, muchos de ellos giran en torno a la música. Felix pasa un día haciendo de Jess un mixtape, y él disfruta simplemente acostado en la cama con ella esa noche mientras ella escucha sus auriculares. La secuencia dura casi dos minutos sin una palabra pronunciada por cualquiera: solo Jess respira profundamente, los ojos cerrados, la cara rasgada, mientras Felix mira el techo, luego hacia ella, antes de finalmente acercarse. Cuando ella intenta más activamente para superar a su ex, él la alienta a cantar, lo que lleva a una interpretación temblorosa y emocional de la «oración» de Kesha. Sus conversaciones se alternan con facilidad entre lo serio y lo tonto. Una sesión de besos está marcada por una discusión susurrada de lo que están imaginando en sus cabezas mientras se besan. Ambos personajes dudan, por sus propios motivos, decir «Te amo», como Jess se lo expresa a Felix: «No quiero decirles nada que le haya dicho a otras personas antes … desearía que hubiera, como, una nueva forma de decirlo». Dunham, a su vez, se esfuerza por encontrar nuevas formas de expresar la emoción, al desarmar el diálogo y afectar a las cuadros. Ella tiene éxito repetidamente. Una instancia involucra a Felix declarando que Jess es «demasiado»: «la cantidad justa y un poco más».
La ternura de la conexión de la pareja, y la química sin esfuerzo entre Stalter y Sharpe, hace historias más oscuras sobre sus respectivos pasados golpeados aún más duro. El episodio que traza cómo Jess se acostumbró a la segunda adivina es brutal en su banalidad, que abarca años de su vida en Brooklyn cuando Zev se vuelve más fría y luego la Gas ilustra para que crea que está necesitada por anhelar la calidez perdida. (La trama secundaria seguramente planteará preguntas sobre el posible análogo de la vida real del personaje). Una entrega en la que Felix visita a sus padres disfuncionales, y está inundado de malas recuerdos de la infancia, ofrece como un recordatorio de cuán bien Dunham escribe las aguas posteriores de las décadas de inestabilidad familiar.
Las comedias románticas no tienden a no prestar mucha atención a las etapas de vida de sus protagonistas, a menos que estén imponiendo una fecha límite artificial para el matrimonio. Jess y Felix, por el contrario, se encuentran en una edad en la que comienzan a sentir la necesidad de cuidar a otra persona, incluso si no son particularmente expertos en cuidarse a sí mismos. El naturalismo de la serie está reforzado por una paleta desaturada, y también por las circunstancias a discurso de los personajes. Los conciertos de Felix como rockero sin dirección son apropiadamente Grody, incluido uno en una feria local donde parece haber más animales de granja que humanos en la audiencia. Este entorno sin rumbo ha estado desaparecido en gran medida, y mucho perdido, en la televisión desde que programas como «Girls» y «Broad City» salieron del aire y la auto-parodia milenaria dio paso a la tarifa de adult y adulto. La reciente comedia de FX «Adults» tomó el testigo, intentando capturar lo que es ser joven y agitar hoy, pero el ojo de Dunham es más agudo, sus referencias más puntiagudas. Jess y Félix existen en espacios donde dejar un correo de voz se considera «algo violento», el sencillo y la búsqueda de pergamino sobre Raya y Sniffies, y la semiótica de Miley Cyrus como una estrella del pop merece una discusión seria.
Con su interés en lo poco glamoroso, «demasiado» también perfora alegremente la fantasía de expatriados estadounidenses en Londres. Jess es fanático de las adaptaciones de Austen, el primer episodio, «Nonsense and Sensibility», ve a Edward Ferrars de admiración de Hugh Grant, y está encantado de visitar vecindarios elegantes con casas que parecen pertenecer a las películas de Richard Curtis. Mientras se enamora de Felix, que proviene del dinero, lo imagina con el atuendo de un caballero regencia, no sin razón, ya que su cabello flexible y su fuerte mandíbula recuerdan a una joven subvención. Pero la postura de medias y media salida de Felix entre sus antiguos compañeros de la escuela de pensión complica el componente de clase inherente a sus romances favorecidos. Una boda en una propiedad de «Saltburn» subraya que tales propiedades tienden a albergar a las personas «Saltburn», con una panoplia de trastornos de personalidad para que coincidan.
A lo largo de sus desventuras, Jess no puede evitar abordar a Wendy en voz en off, y en los videos diarios en una cuenta de Instagram que está establecida en privado pero que inevitablemente se hará público. (Llámalo Finsta de Chekhov). Jess sabe que Wendy no es el objetivo correcto para su ira, y Dunham logra dejar de lado las influyentes habituales contra los influyentes: como señala nuestra heroína, «ni siquiera puedo odiarla, porque ella se sacó de cuidado de la casa de fomentos por los bootstraps y tiene un estilo realmente único e impresionante». La fijación parasocial de Jess culmina en algunas revelaciones feministas de Pat que me pareció a la vez obediente y demasiado en línea. Pero «demasiado» encuentra otras formas de sorprender a medida que se desarrolla. Con sus cambios de QuickSilver y dulzura escaporea, la experiencia de ver se parece mucho a enamorarse. ♦
