IT toma mucho talento para hacer algo tan singular como las chicas. Luego, Lena Dunham, de 26 años, creó, protagonizó y produjo el espectáculo. Con frecuencia dirigía, y escribió o coescribió 41 de los extraordinariamente crudos, realistas (las escenas de sexo de las niñas redujeron la mayoría de las pantallas y las convenciones educadas a los escombros), brutalmente divertidos y ocasionalmente simplemente brutales 62 episodios que se destacaron entre las seis temporadas entre 2012 y 2017. El guión impecable de las niñas y las caracterizaciones sublimas significativas significaban una de las seis estaciones entre las seis temporadas entre 2012 y 2017. Hizo la historia de cuatro veintedisometios solipsistas y privilegiados que navegaban por sus vidas un error sexual/profesional/juvenil/anticonceptivo a la vez en la ciudad de Nueva York convincente, divertida y significativa. Como dijo el personaje de Dunham y el ego semi-alter Hannah Horvath de sí misma: puede no haber sido el voz de una generación, pero definitivamente fue a voz de su generación.
Desde entonces, la producción de una mujer para la que la palabra «Wunderkind» parecía lamentablemente inferior a sí misma ha sido decepcionante. El muy publicitado primer libro de Dunham no entregó una fracción del humor o las chicas de Insight demostró que era capaz, aunque ciertos pasajes obtuvieron mucha publicidad y controversia, una tradición que luego continuó con varios comentarios mal aconsejados (o deliberadamente malinterpretados) sobre el movimiento #Metoo, descendiendo de la imaginación en lugar de la experiencia y otros temas de botón caliente de la última decade o así. Su remake estadounidense del campamento de Julia Davis fue ampliamente considerado que perdió el sombrío genio de su creador de su creador, y la adaptación de Dunham del amado y brillante libro infantil Catherine llamado Birdy, era una bagatelle inofensiva que no detenía a los críticos ni al comercio.
Pero ahora, por fin, tenemos un nuevo proyecto original de Dunham (con la contribución de su ahora esposo, el músico independiente Luis Felber). Una serie de televisión, nada menos. Demasiado sigue las aventuras de Jessica de treinta y tantos años (la formidable Megan Stalter) que huye a Londres desde Brooklyn después de una mala ruptura. Ella permanece obsesionada con su ex, Zev (Michael Zegen), y con la mujer para la que la dejó, la estrella de Instagram e influyente Wendy (Emily Ratajkowski). Ella registra direcciones emocionales para Wendy en su teléfono, en privado, como la auto terapia, pero, por supuesto, este es el equivalente moderno del arma de Chekhov en la repisa de la chimenea, y se apaga debidamente en el acto tres.
Antes de eso, sin embargo, ella se ha embarcado en una relación con, oh, los misterios eternos de la creación, el músico independiente Felix (White Lotus’s Will Sharpe, en otra parte de buen tipo que no le da nada para meterse con los dientes y lo deja muy plano al lado del rol y el rendimiento de sangre completa de Stalter). Él es la antítesis de Zev: paciente, relajada, apreciada por ella y nunca la encuentra «demasiado» como su ex, desde muy temprano en su relación que de alguna manera se tambaleó durante ocho años, lo hizo con desprecio y despreciable.
Hay una broma trabajadora en el primer episodio, sobre la diferencia entre el patrimonio inglés de la imaginación del drama del período de Jessica y el piso del Consejo en el que termina. Esto debería servirnos como una advertencia para que todos reduzcamos nuestras expectativas drásticamente y nos salvemos de la mayor parte de la decepción más rápida posible.
Después del encuentro inaugural de Jessica con un pub británico loo (de hecho, puede sentir una experiencia muy vivida de Dunham aquí), el paisaje narrativo se convierte en un lugar cada vez más desolado. Jessica prende fuego a su camisón y va al hospital. Felix aparece con flores y se lleva a casa. Los flashbacks a su vida con Zev y una cita abortiva con un futbolista mentiroso nos muestran cuánto mejor es una apuesta que es el nuevo chico. Tienen muchos objetivos de sexo y Dunham para su realismo característico, pero sin la desolación inherente de las niñas solo hace que las cosas sean tonalmente discordantes para el espectador. Abandila cualquier pensamiento de innovación y golpea cliché tras cliché (cómo «el ick» puede llegar repentinamente y dejarte de tu amado para siempre, por ejemplo, un tropo bien usado del tipo que nunca habría pasado en el trabajo anterior de Dunham). En un momento, Felix incluso le dice a Jessica admirantemente: «¡Estás tan vivo!» ¡No demasiado, ya ves! ¡Vivo! Este tipo es genial.
Hay algunas buenas líneas («Quiero hacer del mundo un lugar mejor para los niños que no quiero y puede que nunca esté listo») y momentos perspicaces (Jessica usa programas de televisión sobre personas con vidas aún más desordenadas que la de ella para calmarse para dormir), pero el hecho irreductible sigue siendo que no sería suficiente de nadie. Desde Dunham, es muy, muy poco.
