Christopher Nolan construyó un títere de cíclope de 60 pies y lo arrastró a una cueva cretense para filmar La Odisea, que se estrenará el 17 de julio. Nadie esperaba que se convirtiera en un evangelista de la IA. Pero su argumento en contra de la tecnología no es el que se ha escuchado en Hollywood durante los últimos dos años. No se trata de empleos, ni de robos, ni del alma del cine. Se trata de sincronización.En una entrevista con The Telegraph publicada el 10 de julio, el dos veces ganador del Oscar y presidente en ejercicio de la DGA dijo que la IA generativa llegó exactamente cuando el público empezó a querer lo contrario. Su prueba no son los datos de taquilla ni un memorando sindical: son sus cuatro hijos y una generación criada en línea que puede identificar contenido creado por máquinas a simple vista. «Nunca en mi vida he visto un rechazo tan rápido y generalizado de un salto tecnológico supuestamente fundamental», dijo al periódico. «Se ha gastado mucha energía en incorporar la IA, pero si nos fijamos en la reacción de esa generación, la están rechazando por completo».
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La ventaja, según cuenta Nolan, es la fluidez. Los espectadores jóvenes crecieron dentro del Internet que produjo este material, por lo que lo reconocen al instante. «Su juicio sobre el deterioro de la IA ha sido inmediato y duro», afirmó. No llegó a descartar la tecnología en su totalidad (no todos sus usos son «inútiles o sin sentido»), pero en el cine cree que está «llegando exactamente en el momento equivocado». Después de una década de avanzar hacia entornos fuertemente virtuales, ve que el péndulo vuelve a girar hacia algo táctil.
Dos éxitos de terror de bajo presupuesto, según Nolan, resuelven la discusión
Señaló a Curry Barker y Kane Parsons. La producción de Barker’s Obsession costó 750.000 dólares y ha recaudado más de 400 millones de dólares en todo el mundo. Backrooms de Parsons ha superado los 350 millones de dólares y se ha convertido en el mayor lanzamiento de A24 en varios mercados. Ambos se basaron en efectos prácticos y escenarios físicos, y ambos fueron realizados por directores apenas en sus carreras.Su éxito también acaba con una excusa familiar. «Es por eso que nunca creí los argumentos de que la capacidad de atención del público joven está demasiado frita para disfrutar de una epopeya griega de tres horas», dijo Nolan, señalando que partes de Backrooms se parecen a David Lynch en su forma más oscura, y que los jóvenes no se cansan de verlas.También dejó escapar que él mismo dirigiría una película de terror si tuviera la idea correcta.
