Hay grandes males acechando en la oscuridad de Eso: Bienvenido a Derryel nuevo y exitoso programa de HBO ambientado en el mundo de la famosa novela de Stephen King sobre un payaso homicida demoníaco que se aprovecha de los niños en la ciudad ficticia de Derry, Maine. Desde sobresaltos hasta toneladas de horror corporal, la precuela derivada del éxito de Andy Muschietti Él Las películas han elaborado un cóctel muy eficaz para inducir el miedo. Y, sin embargo, si el episodio más reciente, el Episodio 2, titulado «La cosa en la oscuridad», nos dice algo, es que hay «cosas» que son incluso más aterradoras que cualquier monstruo que choque en la noche. Para el puñado de residentes negros de Derry, los males que ocurren a plena luz del día son mucho más peligrosos y temibles. Mucho hay que reconocerlo, y a diferencia de otros programas de fantasía y terror actuales, Bienvenido a Derry no rehuye explorar este matiz.
Bienvenido a Derryambientada en 1962, muestra dos grupos diferentes de personajes que se enfrentan al mal sobrenatural cambiante que despierta hambriento cada 27 años y azota a Derry tomando la forma de los mayores temores de sus víctimas (canónicamente, a menudo el rostro icónico del payaso Pennywise) y alimentándose principalmente de los niños de la ciudad. El primero es un grupo de niños, parias sociales dentro de su escuela, que intentan descubrir qué pasó con su amigo que desapareció hace meses. El otro es, por alguna razón, un grupo de miembros selectos dentro de la Fuerza Aérea de Estados Unidos. Pero, mientras los personajes aprenden sobre el críptico infierno que se ha desatado sobre la ciudad, algunos de los personajes del programa comienzan a sentir otros horrores más corpóreos.
En el primer episodio de la serie, la entidad reclama sus primeras víctimas cuando un grupo de niños que buscan a su amigo desaparecido Matty (Miles Ekhardt) invoca accidentalmente la presencia demoníaca en el proceso. El próximo episodio, que se emitió el domingo, narra las primeras consecuencias. Los niños fueron devorados en una sala de cine donde un hombre negro, Hank Grogan (Stephen Rider), trabaja como proyeccionista. La hija de Hank, Veronica (Amanda Christine), dejó entrar a los niños con la esperanza de que la última película que vio Matty les diera algunas pistas sobre su paradero actual. El jefe de la policía local recibe presión de un funcionario del gobierno local (¿y de un hombre al azar llamado Dan?) para culpar a Hank del asesinato de los niños. En el aspecto militar, el mayor Leroy Hanlon (Jovan Adepo), un héroe de guerra negro, da la bienvenida a su esposa, Charlotte (Taylour Paige), y a su hijo, Will (Blake Cameron James), a Derry, donde acaba de estar destinado. Hanlon ya se encontró con un subordinado racista que se niega a respetar su rango y fue atacado en su dormitorio de la base por razones turbias. Y cuando los Hanlon saludan al primer vecino que ven, una mujer blanca mayor que pasea a su perro, reciben como respuesta el más presumido “Buenas tardes”. «¿Estás seguro de que estamos bien aquí?» Charlotte le pregunta a su marido. «Si alguien tiene un problema con esto, puede hablarlo con JFK», responde Hanlon. Mientras tanto, los miembros de la Fuerza Aérea Negra, en particular Dick Hallorann (un personaje en varias obras de King, interpretado aquí por Chris Chalk), ven prominencia en su vida profesional, donde trabaja en una misión ultrasecreta, pero es excluido en su vida diaria, lo que podemos vislumbrar cuando él y sus amigos son expulsados sin ceremonias de un bar local.
Los problemas de Verónica forman uno de los aspectos más destacados del episodio. Mientras que la libertad de su padre está en juego (Hank es muy consciente de que, como el único hombre negro que trabaja en el teatro, el asesinato de los niños probablemente recaerá sobre él), Pennywise se opone a ella, como si la situación de su padre no fuera suficiente tortura. El payaso, tomando una forma demente de la difunta madre de Veronica, la ataca mientras duerme, insinuando que la madre de Veronica murió durante el parto, haciendo que su muerte sea culpa de Veronica. (Este programa no es para los débiles de corazón: Veronica tiene que salir del útero de la madre demonio, cubierta de vísceras, solo para escuchar a su supuesta madre decir: «Saliste de mí y me desgarraste».) Esto no solo es aterrador, sino que recuerda las tasas más altas de mortalidad que enfrentan las mujeres negras cuando se trata de embarazo y las luchas que enfrentan las mujeres negras en el ámbito de la fertilidad en general.
Con este encuentro de pesadilla sirviendo como prueba de que la entidad maligna todavía los persigue, Veronica se lo explica a la única superviviente de la masacre en el cine, Lilly Bainbridge (Clara Stack). Pero cuando el jefe de policía engaña a Lilly, que es joven, blanca y emocionalmente vulnerable, haciéndole decir que, aunque está segura de no haber visto a Hank en el cine, no podía estar segura sin la menor duda de que él no fue allí, Veronica se siente traicionada y sin nadie que la ayude a afrontar las injustas circunstancias. Puede que Lilly no tenga la culpa, ya que era una niña de la que el jefe de policía se aprovechó, pero el escenario describe claramente que, aunque Veronica y Lilly tienen antecedentes similares, una siempre tendrá más que perder que la otra. Ambas niñas perdieron a un padre (el padre de Lilly había muerto recientemente en un trágico accidente en la fábrica de conservas donde trabajaba) y fueron condenadas al ostracismo por varias razones, pero la familia de Verónica fue atacada por las personas racistas en el poder, mientras que la de Lilly fue aprovechada en el proceso, logrando salir sin ningún daño mayor.
Y luego están las extrañas circunstancias que rodean a los Hanlon. Charlotte se siente notablemente desairada (o al menos, meticulosamente valorada) por sus nuevos vecinos y habitantes blancos. Pero, tal vez porque ya está preparada para desconfiar de los espacios con escasez de personas que se parecen a ella, Charlotte está particularmente en sintonía con lo inquietante que es Derry. La gente se comporta de manera extraña: los chicos son particularmente violentos y desenfrenados, hay un vacío inquietante en la ciudad y la gente parece mirarla con aire distante. Charlotte no puede decir del todo si es por el color de su piel o por cómo son las cosas para todos, aunque siempre parece apostar por lo primero. Mientras tanto, el mayor Hanlon está tratando de ver a través de la fachada racista de algunos de sus subordinados, y Will está tratando de encontrar su lugar en su nueva escuela, donde un maestro blanco parece tener todo listo para él después de solo un día. Y, del otro lado de las fuerzas militares, Hallorann trabaja para el pueblo de día a través de su labor militar, pero es rechazado por ese mismo pueblo de noche.
A veces, las cosas más aterradoras de la vida son sus duras realidades. Que Charlotte no puede decir del todo si Derry es racista o simplemente extraña, que Verónica sobrevive a un ataque sobrenatural pero es víctima de una fuerza policial corrupta, que los personajes negros de Bienvenido a Derry sufren más daño por el racismo que por enfrentarse cara a cara con un maníaco homicida mágico literal; todo esto es evidencia de que el programa comprende los matices de cómo los grupos marginados abordan el peligro, el miedo y la persecución. El programa puede ser más torpe en su descripción de otras cosas, pero ciertamente entiende la idea de que incluso nuestros peores miedos fantásticos son cosas que algunas personas no pueden permitirse el lujo de temer, porque el peligro que los rodea es lo suficientemente aleccionador. Este es un matiz que muchos programas recientes, como Cosas más extrañasparecen incapaces de comprender, dónde, a pesar de estar ambientados de manera similar hace décadas, sus monstruos ilustran el límite de la comprensión del peligro y la raza en el programa. Es gratificante, aunque inquietante, para Bienvenido a Derry No restar importancia a los miedos de la marginación, sino elevarlos al mismo nivel que los miedos sobrenaturales del programa. Es aún más gratificante para un programa hacer eso con sus personajes principales, en lugar de con los secundarios. no se que Bienvenido a Derry tiene reservado para nosotros, pero le doy el crédito por no rehuir un hecho singular y aleccionador: para algunos de nosotros, siempre puede resultar peor.
