A Una mujer yace ensangrentada y retorciéndose sobre el capó de un coche aparcado en lo profundo de un bosque. Otra mujer llega a casa ensangrentada, jadeando de miedo y pidiendo vino, y empieza a lavarse las manos antes de limpiar su piso de… bueno, de todo.
Una voz en off femenina entona que hay dos lados de cada historia. «Lo que significa que siempre hay alguien mintiendo». Absoluta tontería, obviamente, pero suena genial y, lo que es más importante, confirma lo que esperábamos: que estamos en presencia de una adaptación brillante y eficiente de un thriller superventas y es hora de desconectar el cerebro y disfrutar (a menos que seas de los que les gusta intentar resolver el misterio antes que los personajes, en cuyo caso, Dios te bendiga y cuéntame de dónde sacas la energía).
Esta pieza particular de brillante eficiencia es His & Hers, una adaptación en seis partes del bestseller homónimo de 2020 de Alice Feeney (hay dos más en proceso: A veces miento y Piedra, papel y tijera), producida por Jessica Chastain y que cuenta con una excelente variedad de actores en las partes principales.
Jon Bernthal (The Bear, We Own This City y, para aquellos cuyos recuerdos se remontan tan atrás, una temprana y muy lamentada pérdida ante The Walking Dead) interpreta al detective de un pequeño pueblo Jack Harper, a cargo de la investigación del asesinato. Tessa Thompson (Westworld, Creed) es Anna, una ex presentadora de noticias de televisión férrea que se entera del caso, que ocurrió en su antigua ciudad natal, y está ansiosa por asegurarse la primicia para restaurar su estatus en la estación. Su puesto fue ocupado por una rival más joven y rubia mientras ella lloraba la pérdida de su hijo. Pero aquí no nos proponemos explorar un dolor insondable, sino simplemente proporcionar motivación y propulsión narrativa. Así que no nos detenemos en el dolor, sino que disfrutamos de Anna tomando al marido de su rival, Richard (Pablo Schreiber), con ella como su camarógrafo y, una vez que ha socavado su matrimonio y desafiado indirectamente su masculinidad (invisible junto a su famosa esposa que gana cinco veces su salario, ¿no?), su entretenimiento fuera de horario. Anna también es la mujer que vimos regresar jadeando y cubierta de clarete en la parte superior del espectáculo.
La siguiente revelación es que Jack y Anna son marido y mujer separados. Aunque no lo suficientemente distanciado como para que él esté de acuerdo con el hecho de que ella se esté tirando al camarógrafo. La mujer muerta (también puedo contarte todo mientras te tengo) es Rachel Hopkins (Jamie Tisdale, Isabelle Kusman cuando era adolescente), quien según todos los informes, incluido el de Anna, era la más mala de las chicas mientras crecía (tenemos una escena retrospectiva de Anna, que estaba en su grupo en la escuela, viéndola engañar a alguien para que bebiera un vaso de orina) y no mejoró enormemente a partir de entonces.
En consecuencia, se acumulan sospechosos, incluida Anna. Y, poco después, Jack, que seguramente no quiere dar la muestra de mejilla que se les pide a todos los oficiales que se ocuparon del descubrimiento del cuerpo de Rachel, para eliminarlos de las investigaciones. También está el marido cornudo de Rachel, Clyde (Chris Bauer, un actor veterano contratado aquí, sospecho, por su capacidad para pronunciar una frase como «Ella tenía una energía mercenaria que encontré embriagadora» sin derribar todo el edificio tambaleante), además de un número no especificado de cornudos. Y a menos que la chica que bebió orina se haya mudado, también la pondría en la lista.
Otras complicaciones y posibles líneas argumentales incluyen a otras chicas de la camarilla, la hermana alcohólica de Jack, Zoe (Marin Ireland) y la anciana madre de Anna (descuidada por ella, todavía cuidada por Jack) que está perdiendo el control de la realidad pero cuya memoria porosa, apuesto a que todavía conserva una o dos pistas vitales sobre secretos que se creían enterrados durante mucho tiempo. El uso de la demencia como una forma aceptable de deus ex machina en los thrillers es algo sobre lo que me gustaría presentar una queja, pero no estoy seguro de quién. Supongo que primero debería esperar y descubrir si His & Hers es realmente culpable de ello.
Los giros son abundantes. Los absurdos se multiplican. El disfrute del espectador aumenta. El guión, dejando a un lado el embriagador mercenarismo, es útil. El esfuerzo es compulsivo. Nadie necesita más a estas alturas del año. La televisión reconfortante para él y para ella es suficiente.
