Yosemite es el verdadero héroe de ‘Untom’: Review de Netflix

Los parques nacionales son los tesoros de Estados Unidos. Amados por conservacionistas, aventureros al aire libre, familias de vacaciones y casi todos los que se identifican como patriotas, han sido celebrados en una impresionante serie documental que cuenta con la narración de Barack Obama (Netflix’s Nuestros grandes parques nacionales) y la imprimación de Ken Burns, que tituló su PBS Epic de 12 horas Los parques nacionales: la mejor idea de Estados Unidos. Han aparecido en películas tan diferentes como Salvaje, Norte por noroestey En En los últimos años, su papel de cultura pop más prominente probablemente ha sido el impresionante telón de fondo para la exitosa franquicia Western de Taylor Sheridan Yellowstone.

Pero rara vez tienen los parques en sí mismos, su inmensidad, su complejidad, los habitantes oficiales y no oficiales que viven y trabajan dentro de ellos, es tan central para una historia como Yosemite es Salvajeun drama criminal de Netflix de seis episodios creado por Mark L. Smith (Primero americano) y Elle Smith. Casi seguro que es un producto de la adicción al público a los procedimientos de detectives y la desesperación de los streamers por encontrar la suya propia Yellowstonela serie es, según es escrita y actuada, mediocre. Sin embargo, vale la pena verlo, si te fascina el funcionamiento interno de un lugar como Yosemite, si saborea las vistas y los sonidos del desierto, y si te intrigan la idea de que un parque podría ocultar la fealdad y la corrupción incluso cuando muestra la belleza natural más radiante.

Salvaje es, en términos de trama, un tipo familiar de misterio de niña muerta. Un par de escaladores que escalan el aterrador muro de 90 grados de El Capitan de Yosemite casi se matan a atrapar, en sus cuerdas, una joven que cae en la cima del acantilado. Pero son demasiado tarde para salvar su vida. Aunque sería políticamente conveniente declarar que la muerte de la mujer es un suicidio, el agente Kyle Turner (Eric Bana) de la rama de servicios de investigación del Servicio de Parques Nacionales, que sabemos que es el artículo genuino porque acelera la cara de la roca para examinar el Corpse que aún se sumerge, está convencida de que está huyendo de alguien. Con la ayuda de un nuevo guardabosques, Naya Vásquez (Lily Santiago), quien se transfirió de una fuerza policial urbana, investiga. Lo cual no es fácil, considerando cuántos problemas se han encontrado solo tratando de identificar el cuerpo. Otros obstáculos para descubrir la verdad detrás de la caída de Jane Doe incluyen el tamaño puro de Yosemite (Turner señala que es tan grande como Rhode Island), su terreno denso y a menudo traicionero, y la propia historia complicada de Turner con los empleados y los ocupantes ilegales que pueblan el parque.

No hay nada inherentemente malo en esta premisa; Es simplemente desarrollar de la manera más trillada posible. Turner es el tipo de detective antihéroe que hemos visto un millón de veces antes. Claro, él es un investigador superestrella, pero también es arrogante, despectivo con sus inferiores, un bebedor problemático y propenso a la eliminación de su ebrio ridículamente paciente, Jill (Rosemarie DeWitt), con quien compartió un trauma matrimonial muy predecible. Ahora Jill está casada con un dentista estable (Josh Randall) y finge ser feliz en su nueva vida, aunque sigue atraída por el desastre de Turner. La paternidad es una experiencia tensa para casi todos los personajes, desde el veterano jefe de guardabosques de Sam Neill, Paul, una figura avuncular que es infinitamente indulgente con su hija adulta, hasta Vázquez, que está huyendo con su hijo de 4 años del padre del niño. Una vez que comprenda que esto es un programa sobre las cosas notables por las que los padres harán y, en algunos casos, las cosas impensables que harán a—Los niños, el final del giro no será una sorpresa demasiado.

Mejor escritura y actuaciones podrían haber elevado este material. Pero, mientras que la trama de Jane Doe tiene sus momentos, Salvaje es otro drama criminal cuyo mundo se siente demasiado pequeño; Los principales jugadores en cada gran misterio que ha sacudido el parque durante décadas parecen ser, por razones que no tienen sentido por completo, lo mismo. El diálogo se vacila entre la brusquedad de los amigos («Ese es el trabajo, el guardabosques Vázquez», Turner condescendia) y los intercambios sinceros que sugieren que los creadores no confían en los espectadores para que se aceleren en un subtexto obvio (Paul: «Te has encerrado en este parque, Kyle»). Bana carece del encanto para que nos preocupemos si Turner resuelve el caso y conquista sus demonios o cae permanentemente en un abismo de alcoholismo. Pocas de las otras estrellas parecen completamente presentes. Dewitt y Neill son grandes actores, pero sus personajes siguen cambiando para acomodar giros a la izquierda en la historia. Es difícil culparlos por sus actuaciones superficiales.

Aún así, hay tantos dramas del crimen mediano en estos días que solo se necesita un elemento inspirado para separar uno de ellos de la manada. En Salvajeese elemento es el uso ingenioso del espectáculo de Yosemite. Los cinematógrafos Michael McDonough (que trabajaron con la cineasta Debra Granik para capturar a los Ozarks en El hueso del invierno y el parque forestal de Portland en No dejar rastro) y Brendan Uegama (que clavó el noir de la ciudad pequeña de Riverdale y sus spin -offs) nos dan los espléndidos amaneceres en llamas y las vistas de la montaña del parque, así como el murciélago de los bosques profundos y el peligro del terreno áspero. Las escenas iniciales en El Capitan son una maravilla técnica, que evoca precisamente la mezcla de asombro y terror que imaginarías que esos escaladores sentirían. Igualmente impresionante es el sonido. Distinciones significativas entre, por ejemplo, el tranquilo burbujeo de un arroyo y la tirar en pánico de una cascada subrayan la imprevisibilidad del desierto.