lUciana “Lucky” Armstrong (Anya Taylor-Joy) está huyendo, correteando por los EE. UU. con su elegante y arrugada chaqueta de satén y provocando que los desventurados federales que la siguen le agiten los puños. «¡Afortunado!» braman, con las mejillas hinchadas de incredulidad mientras el estafador incorregible salta sobre los techos de los camiones estacionados, se escapa de un auto que explota, estafa a una abuela que solloza y prende fuego a las botas de vaquero de un matón. «¡¿Suerte?! ¡Para!» Pero no, demasiado tarde, se marcha de nuevo; haciendo cabriolas, estafando y sonriendo a través del thriller policial de Apple TV que lleva su apodo marcadamente ambiguo.
Basada en la novela más vendida de Marissa Stapley, la historia sigue la siguiente: después de que su novio se ha llevado las ganancias de su atraco multimillonario, nuestra protagonista sin un centavo se ve perseguida por el FBI y un jefe criminal despiadado decidido a aliviar al dúo de su botín mal habido.
Aconsejando a Lucky sobre sus próximos pasos está su padre encarcelado, John (Timothy Olyphant), un reincidente que masca chicle cuyos alegres intentos de manipular al jefe criminal antes mencionado son en parte responsables de la situación de su hija.
John – o más bien “Jaaaahn”; su enfoque de las vocales es tan elástico como su moral: pasea por la prisión con un chaleco diminuto y dice cosas como: «Cada persona tiene un ritmo. Si puedes aprender a tocarlo, puedes hacerlos bailar». Es un idiota. Por desgracia, Lucky parece ciega a tales tonterías y su apego de toda la vida a la variedad de consejos sobre crímenes de papá (“lee la habitación”, “no confíes en nadie”) provoca muchas palmadas en la frente e irritación general.
¿Podrá Lucky dejar atrás su pasado? ¿Reconocerá Jaaaahn la necesidad de independencia de su hija y finalmente la liberará a un futuro libre de tener que prender fuego continuamente a las botas de vaquero de los matones? Contemplemos estas preguntas no particularmente interesantes a lo largo de siete episodios de 48 minutos más pausas publicitarias.
El despropósito empieza en Las Vegas. Después de una noche de celebraciones posteriores al atraco con su novio de cuello de toro, Cary (Drew Starkey), Lucky se despierta en una cama vacía. ¿Dónde está el galán? Y, más pertinentemente, ¿qué ha hecho con a) su maleta de dinero robado yb) el brillante futuro que le prometió a nuestra elfa heroína? Pronto estaremos persiguiendo a Lucky mientras corre por los EE. UU. en busca de c) las respuestas a estos problemas y, en última instancia, d) ella misma.
En una intensa (o al menos cálida) persecución están el valiente agente Rand (una maravillosamente cansada del mundo Aunjanue Ellis-Taylor) y, por separado, la formidable madre líder de la mafia de Cary, Priscilla (Annette Bening, también muy buena). Lo que sigue es esencialmente una escena de persecución que dura toda la serie.
Vaya, ahí va Lucky, atravesando un enjambre de policías mientras se ocupan de un par de adolescentes convenientemente gamberros. Wheeee, y ella se marcha de nuevo, escapando por la ventana de un dormitorio a pocos centímetros de un Agente Rand sorprendentemente lento.
“¿Cómo puede alguien tan pequeño causar tantos problemas?” farfulla un oficial. Todos sacuden la cabeza y suspiran, como si se tratara de un pomerania propenso a hacer travesuras y no de un estafador al que no le importa hundir un destornillador en el canal auditivo de un gángster.
¿El resultado? Tosh. Bobadas. Litera con campanas puestas. Pero este no es el problema. El problema de Lucky (la serie) es que se niega a comprometerse con sus tonterías. Quiere más. Quiere sus explosiones inexplicables y coincidencias absurdas, pero también Quiere que lo vean explorando cosas serias. Cosas como la naturaleza del victimismo y la forma en que la sociedad condena tan rápidamente a las mujeres que traicionan a otras mujeres, sin importar las circunstancias. ¡Pero parece que tampoco puede comprometerse con estos!
Y he aquí, el tono se desliza y se agita como una jirafa bebé en una pista de hielo.
El guión no ayuda. Tampoco el tema musical, interpretado por Fiona Apple a la manera de un alce trabuco.
Pero aún así. Es verano. Nuestras energías se han hundido como pantalones aflojados apresuradamente en un buffet junto a la piscina. La resistencia se siente como demasiado esfuerzo.
Entonces, llevemos a nuestro Slush Puppie a lo bueno (Ellis‑Taylor, Bening, la cazadora de satén). Y huyamos silenciosamente del resto por la ventana más cercana.
