La mayoría de la gente conoce a Suki Waterhouse de una forma u otra: Daisy Jones y los seissu exitoso sencillo «Moves», esa foto de Bradley Cooper leyendo lolita le en un parque, su Belle & Sebastian colaboraciónsu primer puesto en el Eras Tour, o simplemente como el de Robert Pattinson. novia. Pero esas interacciones rara vez dan coherencia a una identidad artística clara. Qué es su historia? ¿Quién es ella, sino una figura confusa en el panorama pop actual, un camaleón que puede parecer más una cosplayer que una presencia singular y definitiva?
Y ella no está haciendo nada malo, per se. La música de Waterhouse ha caído en una categoría generalmente inofensiva, sin hacer nada particularmente inventivo y aun así conservando su identidad como una «chica genial». Por desgracia, las vibraciones frías y frescas no hacen una carrera musical. La llevaron a donde necesitaba llegar con “Moves” y “Devil I Know”, dos de los temas más atractivos. de su debut en Sub Pop, No puedo dejarlo iren el cual su voz relajada y aturdida se convirtió en su firma. Después Daisy Jones y los seisSin embargo, se alejó de esas piedras de toque y se volvió hacia la música americana basada en la guitarra con temas como “Think Twice” o “My Fun” (luego da un paso más allá). tierra de amor‘s “Morals”, con el propio Mick Fleetwood apareciendo en la batería). Nada de eso es malopero poco tiene mucho impacto temático o sonoro.
El tercer álbum de Waterhouse y su debut en Island Records, tierra de amor, llega envuelto en cambios y pulido por nuevas voces colaborativas: los productores y compositores de mega éxitos Amy Allen, Joel Little y Aaron Dessner de The National, quienes colaboran con artistas como Sabrina Carpenter, Taylor Swift y Harry Styles. Aunque ha mantenido a sus socios creativos originales en el redil, es difícil no sentir el brillo estilo Olivia Dean en temas como “Happy With It”, endeudado con “Espresso”, o el insulso, si no aleatorio, “Jukebox” (me pregunto ¿dónde encaja “jukebox doo-wop” en el tira y afloja entre la maternidad y la juventud?). Cada productor deja una huella evidente. Puedes sentir cuando es Allen (el sencillo “Any Man”), cuando es Dessner (los bucles punzantes de “Almost”), pero nunca sientes cuando es Suki.
Waterhouse es estilísticamente influenciable debido a su falta de perspectiva artística, lo que convierte su música en un pop anémico, radiofónico y un poco desalmado. Debido a que realmente no podemos precisarla sonoramente (más derivada que ecléctica), esa confusión se filtra en su identidad temática, con una escritura que rara vez llena los vacíos o pinta una imagen completa de quién es ella o incluso quién quiere ser para los oyentes. La premisa de la “marca” de Waterhouse, por así decirlo, es ser una It Girl capital aspiracional e inspiradora de tableros de estado de ánimo, y lo que aprendemos sobre ella en tierra de amor es irrelevante en esa medida. Prácticamente nos está restregando en la cara su relación con Robert Pattinson en «Any Man».
Ella prueba diferentes sonidos a lo largo del tierra de amor Lista de canciones: el sencillo “When I Get Drunk (I Want You Boy)” tiene sus viejas sensibilidades (voces arrastradas, agallas confusas y explosivas) reempaquetadas con un disfraz de jazz suave. Los tambores que caminan, casi arrastrando, y los suaves pianos tropiezan en un aturdimiento casi fuera de tiempo. Pero algunos de tierra de amorLos mejores momentos llegan sólo cuando el sonido de Waterhouse evoca la memoria de artistas más distintivos. “Teardrops” es donde el disco finalmente encuentra una base firme, pero esa base proviene de lo cerca que recuerda el estilo de otra artista: Lana Del Rey. Está en el ritmo (trampa, eco), la letra (“Cabalgando por la ciudad / Que ahora poseemos”, “Realmente no puedo ayudarte cuando estás tan alto”), las armonías de falsete de octava arriba que suenan con reverberación: la forma en que gira y serpentea por un segundo, dándote algo en lo que caer. Todo esto es para decir: sería una gran canción de Lana, pero es no una canción de Lana, y ese es el problema.
“Puppy Dog Eyes”, escondido en la mitad posterior del álbum, contiene algunas de las composiciones más sencillas y vulnerables de Waterhouse. Funciona porque puedes sentir la emoción real detrás de esto (“Dices que me amas / Te hice tropezar, ahora estás de rodillas”). La música recuerda la distorsión que fluyó a través de No puedo dejarlo ir: una pista de rock más gruesa y scuzzier que tiene el empuje de Veruca Salt y el mordisco de Bully. Es una canción sobre el autosabotaje, sobre intentar terminar una relación pero no poder llegar hasta allí: la codependencia se revela a pesar de ella. Pero realmente no puedes vincular este punto de vista con el resto del álbum; tierra de amorLa falta de cohesión narrativa pide algo más rico emocionalmente.
Algunos de tierra de amor es pegadizo, especialmente “Tiny Raisin” y “When I Get Drunk”. Pero la mayor parte de este disco se evapora en el momento en que termina. Las canciones son lo suficientemente agradables en el momento como para que no te des cuenta de lo poco que realmente se atasca hasta que intentas tararear una melodía cinco minutos después. Es frustrante precisamente porque tierra de amor es tan pulido, con tan poco espacio para los sonidos grandilocuentes y absorbentes que hicieron que gran parte del trabajo anterior de Waterhouse fuera convincente. En algún universo alternativo, hay una versión recortada de esta lista de canciones que comienza con “Teardrops” y termina con “Loveland”, dejando respirar su material más fuerte. En cambio, el álbum se siente sobrecargado, favoreciendo el pulido sobre la inteligencia. El problema no es que las canciones sean débiles o que Waterhouse esté haciendo un mal trabajo interpretándolas, sino la ausencia de una voz que sea inequívocamente suya. Tres álbumes en, tierra de amor no responde a la pregunta que hemos estado haciendo desde No puedo dejarlo ir: ¿Quién es Suki Waterhouse, el músico? [Island]
Cassidy Sollazzo es una escritora musical y cultural que vive en Brooklyn. Junto a Pasta, su trabajo ha aparecido en Aturdido, PAPEL, Correo Aéreo, ANTIGUAS, y otros.
