In la década de 2000, la comedia estadounidense tuvo un duro despertar. Si bien la década anterior había sido de atractivos sofisticados bromeando en las grandes ciudades, el nuevo milenio llegó en medio de una miasma de bufonería cruda y caricaturesca: Austin Powers, American Pie, Amigo, ¿dónde está mi coche? Estos fueron, tristemente, los textos sagrados de una adolescencia milenaria.
En comparación, el trabajo del Frat Pack –un grupo de actores cómicos que incluía a Ben Stiller, Will Ferrell, Steve Carell, Seth Rogen y Luke y Owen Wilson, además del guionista y director Judd Apatow– parecía casi intelectual. A mediados de la década, esta cohorte había canalizado la irreverencia obscena hacia películas mucho mejores, incluidas Zoolander, Dodgeball y Anchorman. Sin embargo, al final el gusano cambió; A medida que la comedia dramática que acariciaba la barbilla y las bromas nerd de Marvel se apoderaban del espíritu de la época, esta tontería que pinchaba a la PC pasó de moda.
¿Es hora de que regrese? Ferrell parece pensar que sí. Mientras que la mayoría de sus compañeros se han adaptado a los tiempos (ver la línea de Carell en la ingeniosa tarifa de streamer y el éxito del meta-showbiz de Rogan, The Studio), el hombre de 59 años se ha apegado a la comedia amplia que hizo su nombre. En su nuevo programa de Netflix, duplica esto al resucitar dos arquetipos principales de Frat Pack: el hilo deportivo desvalido y (la especialidad de Ferrell) el mujeriego descarado y no reconstruido, y extendiéndolos en cinco horas de televisión.
The Hawk gira en torno a Lonnie Hawkins, un golfista que alguna vez fue famoso y que atraviesa una larga racha de derrotas. ¡Pero ningún nivel de fracaso puede apagar el espíritu de este hombre! Desde el momento en que avanza hacia un campo de torneo en su gran autobús plateado (sin duda la imagen más divertida de la serie), entendemos que Hawkins es un inconformista que no responde ante nadie. Estéticamente deslumbrante (poliéster con estampados llamativos, una tez que oscila entre el naranja rojizo y el naranja trumpiano) y esclavo de su propia identidad, Hawk provoca una escena donde quiera que vaya.
¿Se supone que debemos apoyarlo? Sinceramente no puedo decirlo. No porque sea un personaje complejo, sino porque es tremendamente horrible e innegablemente carismático. Después de un milagroso regreso a la forma, Hawkins se encuentra compitiendo contra su hijo Lance, un compañero golfista profesional al que le molesta la forma de buscar atención de su padre, y su viejo rival Golden Fisk (un Luke Wilson agradablemente zalamero) en el US Open. Lonnie es desagradable, lascivo y terriblemente egoísta (episodio uno: roba un reloj del cadáver de un amigo cercano), pero Lance, un tramposo malhumorado, no es nada comprensivo. ¡¿Vaya Fisk?!
En teoría, The Hawk podría funcionar como un reloj reconfortante: hay algo cómodamente retro en ver a Ferrell hacer el payaso, mientras que la falta total de temas sustanciosos significa que el programa está claramente diseñado para ser consumido distraídamente. Pero el atractivo de esa nostalgia es muy variable. Hay un sinfín de chistes sobre que los hombres son homosexuales. En un momento, Hawkins explica la diferencia entre una buena racha y una carrera utilizando una metáfora gráfica sobre defecar. El éxito de Chamillionaire de 2006, Ridin’, da un giro, mientras que Thong Song de Sisqó hace la banda sonora de Hawkins retozando en el campo de golf en ropa interior roja. Su ex esposa Stacy (la compañera de reparto de Ferrell en Saturday Night Live en la década de 1990, Molly Shannon) está perpetuamente furiosa y malhablada, pero si bien el guión apunta claramente a blasfemias divertidas, ella termina amenazando repetidamente con arrancar los genitales de los hombres. Sin embargo, lo que parece más anticuado es la enorme longitud de los riffs cómicos: lo que se supone que es un chiste de dos líneas sobre, digamos, Hawkins usando una blusa de mujer, parece continuar para siempre. La comedia claramente se ha acelerado en las últimas dos décadas.
El mundo también ha cambiado en otros aspectos. El protagonista de Hawk es un oportunista destructivo cuyos seguidores admiran su idiotez sin filtro; La capacidad de Ferrell para infundir a un personaje así su propio encanto característico puede resultar exasperante. ¿Realmente necesitamos este tipo de historia de éxito de los “desvalidos” en el clima político actual? Puede que Hawkins no pertenezca a la manosfera, pero verlo recompensado por sus muchos rasgos tóxicos todavía deja un sabor amargo.
Quizás nada de esto importaría si The Hawk fuera realmente divertido. Pero requiere muy pocos cambios cómicos: nunca es tremendamente escandaloso ni distintivamente extraño. De hecho, desmentir la actuación inimitable de Ferrell es un guión bastante genérico. Un problema es que el programa en realidad no se burla de nada en particular, ni siquiera del golf en sí (tal vez porque el PGA Tour es un socio productor), lo que significa que carece de la especificidad o nitidez que incluso una comedia estúpida requiere. Entonces, no se trata tanto de un regreso a la forma como de un recordatorio de que las glorias pasadas son difíciles de revivir.
