Este artículo es parte de Semana de Spielbergla celebración de siete días de Steven Spielberg en Slate.
En mi proyección para la prensa de Steven Spielberg Día de la Divulgaciónel logotipo de la productora de Spielberg, Amblin Entertainment, la famosa imagen de hora del este La silueta de un niño en bicicleta contra la luna llena, el viajero espacial envuelto en pañales del título mirando desde la canasta de la bicicleta, se ganó algunos aplausos anticipados. Los aplausos espontáneos demostraron el afecto y la estima con que Spielberg es mirado por los cinéfilos, claro está. Pero esa imagen nostálgica del niño, la bicicleta y la luna también sirvió como recordatorio de cuánto tiempo Spielberg ha estado dando vueltas en torno a esta fijación temática en particular. Cuarenta y cuatro años después de imaginar la amistad entre un estudiante de primaria de los suburbios y un extraterrestre varado, aquí estaba el cineasta, que ahora tiene 79 años, nuevamente probando una historia en la que la humanidad aprende por primera vez que no estamos solos.
Como una cuestión de hecho, hora del este No representó el comienzo, sino simplemente una parada temprana en el viaje de la obsesión de toda la vida de Spielberg. Si empiezas con Luz del fuegoel largometraje en 8 mm, ahora casi perdido, que el cineasta escribió y dirigió en la escuela secundaria, el hombre tiene ahora 62 años.Dakota del Norte año de hacer películas sobre otras formas de vida que llegan a la Tierra, incluida Encuentros cercanos del tercer tipo, Guerra de los mundosy Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal. El protagonista de Richard Dreyfuss en Encuentros cercanosconstruyendo obsesivamente su montaña de puré de patatas, es la versión de este artista de un autorretrato de Rembrandt: un tema al que ha vuelto una y otra vez a lo largo de su vida, convirtiéndolo cada vez en una expresión diferente de su oficio. Ahora, con el thriller de temática extraterrestre Día de la DivulgaciónSpielberg colorea la maravilla juvenil de hora del este con el tono más melancólico, a veces pesimista, de algunas de sus obras más maduras. Una película suya reciente que me venía a la mente mientras la veía era de 2002. Informe de minoríasotro thriller de ciencia ficción que, como Día de la DivulgaciónEs esencialmente una persecución larga, pero ofrece tiempo suficiente para reflexionar sobre la naturaleza del destino y la condición humana.
Día de la Divulgación comienza en el medios de algo de suspenso y al principio desorientador. res: Entre la multitud en un combate de lucha libre, un joven, Daniel Kellner (Josh O’Connor), está negociando tensamente con unos hombres de negro sobre la entrega de una misteriosa mochila. Pronto se descubre que estos agentes han secuestrado a la novia de Daniel, Jane (Eve Hewson), y la mantienen como rehén hasta que él les entregue el contenido ultrasecreto de la manada. El hombre a cargo de los buscadores de mochilas es Noah Scanlon (Colin Firth), jefe de un oscuro contratista gubernamental llamado Wardex. Como Danny le explica a Jane durante su posterior escape de estos perseguidores, él y un grupo de ex empleados de Wardex abandonaron la compañía con muestras robadas de la tecnología que Wardex mantiene en secreto: dispositivos encontrados en los restos de naves espaciales alienígenas a lo largo del siglo pasado, comenzando en Roswell, Nuevo México, en 1947. El plan de este grupo rebelde clandestino, liderado por el ex alto mando de Wardex Hugo Wakefield (Colman Domingo), es liberar siete décadas de datos clasificados en una información trascendental. volcado: el “día de divulgación” del título.
El resto de la película se desarrolla más o menos en el transcurso de esas 24 horas, mientras Daniel y Jane huyen a una casa segura que, dada la capacidad de Scanlon de «sumergirse» en la conciencia de otras personas a voluntad usando tecnología alienígena, resulta estar lejos de ser segura. Mientras tanto, en Kansas City, Missouri, una ambiciosa meteoróloga de noticias televisivas, Margaret Fairchild (Emily Blunt), se encuentra adquiriendo nuevos poderes inexplicables. Después de un encuentro con un cardenal que entra volando por la ventana de su cocina, de repente puede vislumbrar el mundo interior de cada nueva persona que conoce, viendo el contexto de cualquier lucha interna o conflicto familiar que tenga en mente. De repente, también habla ruso y coreano con fluidez y, lo que es aún más extraño, como sale a la luz cuando se pone frente a la cámara para su informe meteorológico diario, puede hablar un extraño idioma de clics y zumbidos que nadie, incluida Margaret, puede entender. Es decir, no hasta que Hugo de Domingo le reproduzca el clip a Danny, cuyos oídos son inmediatamente capaces de traducir mágicamente los sonidos inescrutables al inglés.
Queda claro que Margaret y Danny están vinculados de alguna manera, y cada uno proporciona una clave para descifrar el mensaje de los extraterrestres a la humanidad: ella puede hablar su idioma sin entenderlo, mientras que él puede entenderlo sin hablarlo. El trabajo de Hugo es mantenerlos a ambos con vida hasta que puedan reunirse para resolver la cuestión de cuál podría ser ese mensaje. Es una premisa que deja algunas preguntas obvias sin resolver (¿por qué estos dos en particular fueron elegidos como conductos de comunicación interplanetaria? ¿Y cómo el aparentemente omnisciente Hugo comprende todo esto sin ser él mismo un conducto elegido?).
Pero mientras estás mirando Día de la Divulgaciónlas preguntas sobre la lógica de la historia quedan en el camino como los teléfonos desechables que Danny sigue tirando de las ventanillas del coche. A pesar de toda su ambición temática, que incluye vastas cuestiones sobre conflictos geopolíticos, traumas infantiles no resueltos, el potencial de la humanidad para el bien y el mal y el futuro de la fe religiosa en un universo donde la Tierra no es el único planeta poblado, esta película es en el fondo una persecución desgarradora a través del país. En una secuencia de valentía, el auto de Margaret choca contra un tren en movimiento y es arrastrado junto a él, de modo que ella y Daniel deben saltar de un auto a otro como los héroes de una vieja serie de acción de película muda. Una escena de acción tardía combina los poderes alucinantes de la tecnología alienígena con una comedia conceptual: ¿Qué pasaría si llevaras a cabo una redada en un puesto rebelde que ni siquiera pudieras ver?
A las dos horas y veinticinco minutos, Día de la Divulgación tiene momentos de holgura, galopando en lugar de corriendo hacia un clímax filosófico y emocionalmente resonante que podría considerarse como un “teléfono extraterrestre a casa” a escala global. Pero el guión, de David Koepp, colaborador de Spielberg en las dos primeras Parque Jurásico cine, Guerra de los mundosy Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal— construye un mundo lo suficientemente rico como para llevar a la audiencia incluso a través de los tramos más desconcertantes, como una secuencia de flashback tardía que lleva a Margaret a un momento de su infancia que nunca antes había entendido (y que este espectador, por su parte, todavía no entiende).
Hay una extraña asimetría en el desarrollo de los personajes del guión, en el sentido de que algunos personajes secundarios emergen como individuos más distintos que los protagonistas. Jane de Hewson, por ejemplo, está fuera de la pantalla durante gran parte de la mitad de la película, pero tiene una historia de fondo más completa como una aspirante a monja que el simpático pero opaco genio de la tecnología Danny. (Elizabeth Marvel tiene algunas escenas maravillosas como la madre superiora en el antiguo monasterio de Jane).
A estas alturas de su carrera, notar el dominio del oficio de Spielberg es como decir que Miguel Ángel ejerció una habilidad mezquina. cincel.
En cuanto a Blunt, ella interpreta el tipo de personaje que rara vez interpreta: alguien que no es hipercompetente y estoico (aunque Margaret comienza intentando sentirse así), pero se queda estupefacta por el asombro y la gratitud ante el milagro que se desarrolla ante ella y dentro de ella. Básicamente, Margaret pasa toda la película tropezando con el hecho de que de repente puede sentir los pensamientos de extraños y vislumbrar dimensiones de la realidad previamente desconocidas, incluidas visitas a su propio yo pasado. El diálogo de Koepp no explica demasiado el contenido de estas revelaciones internas, lo que hace que los momentos en los que Margaret habla de ellas sean aún más conmovedores, especialmente en escenas con su amoroso pero, como era de esperar, confundido novio Jackson (Wyatt Russell).
El amoral y despiadado Noah Scanlon de Firth comienza como un villano común, aunque agradablemente reptiliano. Pero en un arco final de la película, Firth tiene la oportunidad de mostrar cómo décadas de dedicar su vida a encubrir actos vergonzosos han pasado factura al cuerpo y al alma de Scanlon. El personaje más exasperantemente subdesarrollado es Hugo, a quien vemos principalmente como el líder rebelde que planea el plan del día de la revelación desde un lugar remoto. La calidez innata de Domingo y la suave autoridad de su voz lo hacen creíble como un líder por el cual renunciarías a tu trabajo y te esconderías, pero debemos inferir por nuestra cuenta cómo Hugo obtuvo lo que parece ser una comprensión más profunda de la cultura extraterrestre, sus poderes y sus motivaciones al interactuar con los terrícolas que cualquier otra persona en el mundo.
A estas alturas de su carrera, notar la maestría del oficio de Spielberg es como decir que Miguel Ángel empuñaba un cincel malo. Pero Día de la Divulgación es una de esas películas, como la de Paul Thomas Anderson Una batalla tras otra el año pasado, para el cual observar la destreza cinematográfica en funcionamiento constituye parte del placer: la persecución en la autopista de diseño innovador; la ubicación de los personajes dentro del marco de una manera que nos dice más que el diálogo sobre lo que sienten; la edición cinética y sin esfuerzo de Sarah Broshar, quien reemplaza a su mentor Michael Kahn, el hombre de 95 años que ha editado casi todos los largometrajes anteriores de Spielberg; el trabajo de cámara siempre móvil pero nunca nervioso de otro colaborador de toda la vida, el director de fotografía Janusz Kamiński; y una partitura de su colaborador de más tiempo, John Williams, con un gancho sinfónico lúgubre que sirve, después de algunas repeticiones, como tema de una película de Hollywood de la vieja escuela.
Hasta aquí en una reseña de una película sobre un encuentro humano con extraterrestres, y apenas he mencionado a los hombrecitos verdes, en este caso, por los breves vistazos que tenemos de ellos en viejas y granuladas imágenes de seguridad, seres apagados de color verde grisáceo de género indeterminado (e irrelevante). Los seguidores de la vida real de la historia de supuestos encuentros con ovnis (o, como se les llama ahora, UAP, por “fenómenos anómalos no identificados”) pueden notar con placer que Spielberg no intenta rediseñar la apariencia de los viajeros espaciales tal como los han descrito típicamente las personas que afirman haberlos encontrado: más pequeños que los humanos en su mayor parte, con cabezas grandes, extremidades delgadas y ojos oscuros enormes y muy separados (piense en las criaturas que emergen tentativamente del orbe brillante). de una nave espacial al final de Encuentros cercanosinterpretado por niños con trajes de cuerpo entero).
Durante casi la totalidad de Día de la Divulgaciónlos extraterrestres se ven sólo en pantallas pequeñas y borrosas, en el espacio aislado de la computadora portátil o el teléfono de un individuo. Mientras el reloj avanza hacia el lanzamiento de datos planificado del título, la emoción de la audiencia tiene que ver con el conocimiento no sólo de que toda la humanidad está a punto de conocer un descubrimiento que cambiará el paradigma, sino que los ocho mil millones de nosotros aprenderemos esto juntos y al mismo tiempo, en pantallas de televisión y no en salas de cine, sin duda, pero en un espíritu de observación comunitaria no muy diferente al que experimentaron en ese mismo momento los compradores de entradas para Día de la Divulgación. En los albores de la IA, cuando parece que asistimos al colapso de una realidad pública compartida (un fenómeno Día de la Divulgación reconoce sin realmente luchar), esta película termina con un homenaje al poder redentor de reunirse frente a una pantalla, o en un planeta lleno de miles de millones de pantallas, para presenciar en común una verdad que cambia el mundo. Spielberg considera que este escenario no es utópico, sino que afirma la vida y es necesario: la joven presentadora que llora de asombro mientras toma en cuenta toda la magnitud de lo que ha sucedido es un sustituto de todos nosotros, los llorones en el teatro, aun cuando observamos que idealmente debería haber hecho una verificación de datos más estricta antes de que la historia continuara. aire.
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